पीटर आइज़नमैन, पूर्ण पीटर डेविड ईसेनमैन में, (जन्म 12 अगस्त, 1932, नेवार्क, न्यू जर्सी, यूएस), अमेरिकी वास्तुकार जो अपने कट्टरपंथी डिजाइन और वास्तु सिद्धांतों के लिए जाना जाता है। उन्हें अक्सर एक डिकंस्ट्रक्टिविस्ट के रूप में जाना जाता है।
ईसेनमैन ने कॉर्नेल विश्वविद्यालय, इथाका, न्यूयॉर्क (बीए, 1955), कोलंबिया विश्वविद्यालय, न्यूयॉर्क शहर (एमएस, 1960) और कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय (एमए, 1962; पीएचडी, 1963) में अध्ययन किया। 1967 में उन्होंने न्यूयॉर्क शहर में इंस्टीट्यूट फॉर आर्किटेक्चर एंड अर्बन स्टडीज़ की स्थापना की, और 1973 से 1982 तक वे संस्थान के प्रकाशन, विरोधाभास के संपादक थे, जो वास्तुशिल्प विचार के अग्रणी पत्रिकाओं में से एक था। उन्होंने कई विश्वविद्यालयों में पढ़ाया, जिनमें कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय, प्रिंसटन विश्वविद्यालय, येल विश्वविद्यालय, हार्वर्ड विश्वविद्यालय, ओहियो स्टेट विश्वविद्यालय और न्यूयॉर्क शहर में कूपर यूनियन शामिल हैं।
इंस्टीट्यूट फॉर आर्किटेक्चर एंड अर्बन स्टडीज में अपने कार्यकाल के दौरान, ईसेनमैन वास्तुकला के सिद्धांत के रूप में प्रसिद्ध हुए। उन्होंने "निर्मित कार्य" के पारंपरिक मापदंडों के बाहर सोचा, वास्तुकला के एक वैचारिक रूप के बजाय खुद से संबंधित, जिसमें वास्तविक निर्माण के बजाय आरेख के माध्यम से वास्तुकला की प्रक्रिया का प्रतिनिधित्व किया जाता है। अपने डिजाइनों में उन्होंने मौजूदा वास्तुशिल्प मॉडल को एक तरह से खंडित किया जो दर्शन और भाषाविज्ञान से अवधारणाओं पर आधारित था, विशेष रूप से दार्शनिकों फ्रेडरिक नीत्शे और जैक्स डेरिडा और भाषाविद् नोम चोमस्की के विचारों को। इन संबद्धताओं के कारण, ईसेनमैन को वैकल्पिक रूप से एक पोस्टमॉडर्निस्ट, डेकोस्ट्रिक्टिविस्ट, और पोस्टस्ट्रक्चरलिस्ट के रूप में वर्गीकृत किया गया था।
1960 के दशक के उत्तरार्ध से शुरू होकर, आइज़मैन के विचारों ने गिने-चुने घरों की एक श्रृंखला में जगह बनाई- जैसे, हाउस I (1967–68) प्रिंसटन, न्यू जर्सी, हाउस II (1969-70) में हार्डविक, वर्मोंट और हाउस VI (1972- में) 75) कॉर्नवॉल, कनेक्टिकट में। ये संरचनाएँ आधुनिकतावाद की कठोर ज्यामिति और आयताकार योजनाओं के संदर्भ में किए गए प्रयोगों की एक श्रृंखला के प्रभाव में थीं, लेकिन इन तत्वों को एक सैद्धांतिक चरम पर ले गईं: ऐसे विवरणों में जैसे कि सीढ़ी का नेतृत्व किया जिसमें कहीं नहीं था और स्तंभ जो संरचना के समर्थन के रूप में कार्य नहीं करते थे, ईसेनमैन ने खारिज कर दिया। कार्यात्मक अवधारणा जो बहुत आधुनिकता के मूल में थी। यह शुरुआती काम, जिसे कुछ आलोचकों ने शून्यवादी के रूप में देखा, उसे भविष्य के पोस्टमॉडर्निस्ट रिचर्ड मीयर और माइकल ग्रेव्स के साथ "न्यूयॉर्क फाइव" में से एक के रूप में जगह मिली।
1980 में Eisenman ने न्यूयॉर्क शहर में एक पेशेवर अभ्यास की स्थापना की। उन्होंने कोलम्बस के ओहियो स्टेट यूनिवर्सिटी, ग्रेटर कोलंबस (ओहियो) कन्वेंशन सेंटर (1993) में वेक्सनर सेंटर फॉर द आर्ट्स (1983-89) सहित कई प्रमुख परियोजनाओं की शुरुआत की, जिसमें फॉर्म, एंगल्स और सामग्री शामिल हैं।, और सिनसिनाटी (ओहियो) विश्वविद्यालय में डिजाइन और कला के लिए Aronoff केंद्र (1996)। वेक्सनर सेंटर में, अपने आयोगों में से एक सबसे प्रसिद्ध, ईसेनमैन ने इमारत की रीढ़ के लिए उत्तर-दक्षिण ग्रिड बनाकर पारंपरिक योजना की शुरुआत की, जो विश्वविद्यालय परिसर के पूर्व-पश्चिम धुरी के लिए लंबवत था। उन्होंने दर्शकों की सामग्रियों की अपेक्षा को भी चुनौती दी, जिसमें आधे स्थान को कांच में और दूसरे को मचान में रखा। उनकी बाद की परियोजनाओं में बर्लिन के एरिज़ोना और ग्लेनडेल में यूनिवर्सिटी ऑफ फीनिक्स स्टेडियम (2006 में खोला गया) में यूरोप के मर्डर किए गए यहूदियों (2005 में खोला गया) के लिए पुरस्कार विजेता स्मारक थे।
उन्होंने डायग्राम डायरीज़ को 1999 में प्रकाशित किया। उनके बाद के लेखन में ईसेनमैन इनसाइड आउट: चयनित लेखन, 1963-1988 (2004), पीटर ईसेनमैन: नंगे पाँव पर व्हाइट-हॉट वाल्स (2005), पीटर नोएवर द्वारा संपादित, और शून्य में लिखित: चुने गए लेखन 1990-2004 (2007)।
