फ्रेड्रिक मार्च, मूल नाम फ्रेडरिक अर्नेस्ट मैकइंटायर बिकेल, (जन्म 31 अगस्त, 1897, रैसीन, विस्कॉन्सिन, अमेरिका -14 अप्रैल, 1975 को लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया), बहुमुखी अमेरिकी मंच और फिल्म अभिनेता, दोनों रोमांटिक लीड और जटिल चरित्र के लिए निपुण भूमिकाओं।
मार्च ने विस्कॉन्सिन विश्वविद्यालय में एक छात्र के रूप में अभिनय में अपनी रुचि विकसित की। 1920 में स्नातक होने के बाद, वह एक बैंक में काम करने के लिए न्यूयॉर्क शहर चले गए, लेकिन उन्होंने जल्द ही अभिनय में अपना कैरियर बनाना शुरू कर दिया। अगले छह वर्षों के लिए मार्च ने द डेविल इन द चीज़ (1926) में अपनी पहली ब्रॉडवे की प्रमुख भूमिका निभाने से पहले नाटकों में और फिल्मों में कई छोटी भूमिकाओं को स्वीकार किया। एक शेयर कंपनी में दिखाई देने के बाद, वह अभिनेत्री फ्लोरेंस एल्ड्रिज से मिलीं, जो उनकी पत्नी थीं। 1927. इसके बाद के दशकों में, उन्होंने एक प्रमुख नाट्य टीम के रूप में प्रतिष्ठा बनाई।
मार्च 1928 में द रॉयल फैमिली के टूर प्रोडक्शन में जॉन बैरीमोर की पैरोडी ने उन्हें पैरामाउंट पिक्चर्स के साथ पांच साल का अनुबंध दिया, और उन्हें रिट्री स्क्रीन रूपांतरण, द रॉयल फैमिली ऑफ ब्रॉडवे में बैरीमोर की भूमिका के लिए अपना पहला अकादमी पुरस्कार नामांकन के लिए मिला। 1930)। अपने शुरुआती वर्षों में उनकी सबसे अच्छी फिल्म प्रदर्शन हॉरर क्लासिक डॉ। जेकेल और मिस्टर हाइड (1931) में दोहरी भूमिका थी; इसने मार्च में अपना पहला अकादमी पुरस्कार जीता।
उनका सर्वोपरि अनुबंध, जो 1933 में समाप्त हुआ, मार्च का एकमात्र दीर्घकालिक स्टूडियो अनुबंध था; अपने लंबे करियर के शेष समय के लिए, उन्होंने हॉलीवुड स्टूडियो सिस्टम के दिनों में एक दुर्लभता को मुक्त किया। अगले दशक के दौरान, उन्होंने विभिन्न स्टूडियो के लिए फिल्मों में यादगार भूमिकाएं बनाईं, विशेष रूप से द बैरेट ऑफ विम्पोल स्ट्रीट (1934), डेथ टेक्स ए हॉलीडे (1934), लेस मिज़रेबल्स (1935), एंथनी प्रिंस (1936), कुछ भी नहीं (1937)), ए स्टार इज़ बॉर्न (1937; उनका तीसरा ऑस्कर-नामांकित प्रदर्शन), द बूकानेर (1938), बेडटाइम स्टोरी (1941), आई मैरिड ए विच (1942) और द एडवेंचर्स ऑफ मार्क ट्वेन (1944)।
1942 में मार्च थॉर्नटन विल्डर की द स्किन ऑफ आवर टेथ में ब्रॉडवे में लौट आया और अपने करियर के बाकी समय के लिए उन्होंने हॉलीवुड फिल्मों और न्यूयॉर्क मंच के बीच बारी-बारी से काम किया। अपने कौशल को किसी भी माध्यम में ढालने के लिए उन्हें थोड़े से प्रशिक्षण की आवश्यकता थी, सहज रूप से यह जानना कि अगर इशारा या चेहरे की अभिव्यक्ति स्क्रीन के लिए बहुत व्यापक थी या मंच के लिए बहुत सूक्ष्म थी। मार्च ने अपने शिल्प के लिए आंतरिक "विधि" का तिरस्कार किया। एक स्क्रिप्ट को स्वीकार करने पर, उन्होंने अपनी पंक्तियों को जल्दी से सीखा ताकि उनके पास प्रत्येक शब्द की बारीकियों को अवशोषित करने का समय हो। इस सेरेब्रल दृष्टिकोण के परिणामस्वरूप कभी-कभार, भावनात्मक रूप से असंबद्ध प्रदर्शन (विशेषकर उनके छोटे वर्षों के दौरान, जब उन्हें अक्सर एक आयामी अग्रणी भूमिकाओं में रखा गया था) के परिणामस्वरूप होता है, लेकिन यह अक्सर सम्मोहक, जटिल चरित्र चित्रण उत्पन्न करता है।
मार्च के अंत में चरित्र भूमिका निभाने वाले लोगों की कृपा से वृद्ध हो गए। उनके ब्रॉडवे के दो प्रदर्शनों को काफी प्रशंसा मिली: अ बेल फॉर एडानो (1944) और ईयर्स एगो (1947), बाद के प्रदर्शन ने टोनी पुरस्कार जीता। दो मंचीय भूमिकाएँ निभाने के बीच, उन्होंने दूसरी बार ऑस्कर जीता, जो कि उनकी सबसे प्रसिद्ध स्क्रीन भूमिका हो सकती है, जो विलियम वायलर के द बेस्ट इयर्स ऑफ आवर लाइव्स (1946) में भावनात्मक रूप से दमित द्वितीय विश्व युद्ध के अनुभवी थे। 1950 के दशक और 60 के दशक में उनका करियर कुछ हद तक लड़खड़ा गया, लेकिन हाइलाइट्स में उनके ऑस्कर-नॉमिनेटेड प्रदर्शन में विली लोमन इन डेथ ऑफ ए सेल्समैन (1951), उनके उपनगरीय घर के मालिक की भूमिका के रूप में शामिल हैं, जो देशद्रोही घंटों में ठगों के एक गिरोह द्वारा आतंकित थे। 1955), इनहेरिट द विंड (1960) में उनका विलियम जेनिंग्स ब्रायन-आधारित चरित्र, मई (1964) में सात दिनों में संयुक्त राज्य अमेरिका के राष्ट्रपति के रूप में एक मोड़, और होमब्रे (1967) में भ्रष्ट भारतीय एजेंट के रूप में एक भूमिका। मार्च फिल्म भूमिकाओं के बीच ब्रॉडवे पर दिखाई दिया, यूजीन ओ'नील की लॉन्ग डे जर्नी इन नाइट (1956) में जेम्स टाइरोन की भूमिका के लिए दूसरा टोनी पुरस्कार जीता। ओ'नील की द आइसमैन कॉमेथ (1973) के फिल्म रूपांतरण में हैरी होप के रूप में उनका अंतिम प्रदर्शन, विशेष रूप से मजबूत था।
