पेरिस में एक अमेरिकी, जॉर्ज गेर्शविन की रचना, "आर्केस्ट्रा के लिए एक टोन कविता" को उपशीर्षक दिया गया। 13 दिसंबर, 1928 को न्यूयॉर्क सिटी के कारमेगी हॉल में इसका प्रीमियर हुआ और यह गेर्शविन के विशुद्ध रूप से आर्केस्ट्रा के कामों में से पहला था, जिसमें पियानो के लिए कोई भूमिका नहीं थी, लेकिन बहुत सारे जैज़ हारमोनी और स्पिरिट थे। 1951 में (गेर्शविन के गुजरने के बाद), इसे इसी नाम की क्लासिक जीन केली फिल्म में सिनेमाई व्याख्या दी गई थी।
गेर्शविन ने खुद इसे "रैपिडोडिक बैले" कहा। निश्चित रूप से यह खाने योग्य है, और रैपिड्स की मुक्त-प्रवाह प्रकृति भी टुकड़े के लिए उपयुक्त लगती है। शब्द गेर्शविन को स्पष्ट रूप से उस समय नहीं पता था कि "कार्यक्रम संगीत," का अर्थ एक वाद्य यंत्र है जिसमें एक कहानी है जिसे चित्रित करने के लिए एक दृश्य या एक कहानी है, हालांकि आवाज, नृत्य, या कथन के पूरक के बिना। संगीत स्वयं कहानी कहने का कार्य करता है। शैली का एक विशेष रूप से प्रसिद्ध उदाहरण 1897 से पॉल दुकास का जादूगर है; गेर्शविन का टुकड़ा दुकास से कम नहीं है। '
गेर्शविन ने 1924 की गर्मियों में काम शुरू किया। कंडक्टर वाल्टर डामरॉच द्वारा ब्लू में रैप्सोडी की सफलता के लिए फॉलो-अप में एक पूर्ण कंसर्ट लिखने के लिए कहा गया था, जिसने उस सर्दियों में प्रीमियर किया था, गेर्सहिन ने फैसला किया था कि वह अधिक उन्नत से लाभान्वित होंगे। संरचनात्मक प्रशिक्षण और इसलिए पेरिस के लिए निर्धारित किया गया है। वहाँ, उन्होंने पाया कि उनके बीच संगीत के सबसे बड़े नाम, रवेल और स्ट्राविंस्की - जैज़ स्टार की जन्मजात कुशलता के साथ छेड़छाड़ करने के लिए बेमेल थे। हालांकि, उन्होंने यह भी पाया कि उस समय का उनका सबसे अधिक उन्नत स्कोर क्या होगा।
पेरिस में एक अमेरिकी संगीत छापों के बहुरूपदर्शक प्रदान करता है, टैक्सी हॉर्न के सम्मान में जल्द ही एक हल्की-फुल्की टहलने की धुन के साथ खुलता है। एक व्यस्त सड़क दृश्य ensues, चुलबुली bubbly शहनाई के साथ बारी बारी से। मेलानचोली ब्लूज़ की धुन, कभी-कभी वुडविंड के लिए, कभी-कभी स्ट्रिंग्स के लिए, सबसे प्रमुख रूप से म्यूट ट्रम्पेट के लिए, केंद्रीय पृष्ठों पर कब्जा कर लेते हैं। मनोदशा का एक त्वरित परिवर्तन sassier रंग और तुरही के लिए एक नई रोशनी की ओर जाता है। फर्म ने पहले की सामग्रियों की एक समृद्ध पुनर्स्थापना के लिए छोटे और लंबे नोटों को बारी-बारी से लयबद्ध किया, अब व्यापक रूप से और अधिक इत्मीनान से ढंग से। वायलिन और टुबा के असामान्य युग्मन के लिए लघु सॉलोस ने प्रारंभिक घूमने वाले माधुर्य से प्राप्त उत्साही निष्कर्ष निकाला। कुल मिलाकर, संगीतकार प्रदर्शित करता है कि जाज दुनिया के इस सितारे ने ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ को कितना प्रभावी ढंग से आंतरिक किया था। हो सकता है कि उन्हें क्षेत्र में बड़े नामों के साथ उन्नत अध्ययन के लिए ठुकरा दिया गया था, लेकिन उन्होंने अपने कानों को चालू रखा और सीखा कि उन्हें ऑर्केस्ट्रा रंग बनाने के लिए क्या जानना चाहिए।
पेरिस में एक अमेरिकी का प्रीमियर गुरुवार शाम, 13 दिसंबर, 1928 को न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक के साथ कार्नेगी हॉल में, न्यूयॉर्क सिम्फनी के साथ नव एकजुट और कंडक्टर वाल्टर डमरोश के नेतृत्व में हुआ, जो बाद के पहले कलाकारों की टुकड़ी थी। इसके अलावा इस कार्यक्रम में रिचर्ड वैगनर (1813–83) के डाई वॉक्युअर से मैजिक फायर म्यूजिक, बेल्जियम के संगीतकार सीजर फ्रेंक से डी माइनर में सिम्फनी (1822–90) और फ्रेंक के देशवासी और प्रोटेगी, गुइलियम लेकु (1870) द्वारा एक छोटा काम किया गया था। -94)।
गेर्शविन का स्कोर अब तक बहुत कम था। इसके अलावा, तथ्य यह है कि दो स्थापित मास्टरवर्क के साथ डमरोस ने इसे कार्यक्रम में शामिल किया, इसका मतलब है कि वह इसकी उत्कृष्टता के बारे में आश्वस्त था। कुछ श्रोता शाम को क्लासिक्स के लिए आए होंगे; एक उम्मीद है कि वे भी नए काम से प्रभावित थे। जैसा कि गेर्शविन के प्रशंसकों को पता चला कि आई गॉट रिदम के संगीतकार कार्नेगी हॉल में क्या कर रहे थे, शायद वे यह सोचकर दूर चले गए कि यह "शास्त्रीय सामान" आधा खराब नहीं था।
