सर जैकब एपस्टीन, (जन्म 10 नवंबर, 1880, न्यूयॉर्क, एनवाई, यूएस- 21 अगस्त, 1959, लंदन, इंग्लैंड।), 20 वीं सदी के अग्रणी चित्र मूर्तिकारों में से एक का निधन हो गया, जिसका काम, हालांकि बहुत ही अभिनव है। व्यापक रूप से सिटर के चरित्र और इसकी मॉडलिंग तकनीक के अवधारणात्मक चित्रण के लिए इसकी शुरुआत की गई थी।
एपस्टीन की शुरुआती महत्वाकांक्षा एक चित्रकार होने की थी, और उन्होंने अपना किशोरावस्था न्यूयॉर्क शहर के तीखे यहूदी बस्ती के जीवन को व्यतीत करते हुए दिखाया, फिर भी मानव व्यक्तित्व के साथ जुनून जो उनके परिपक्व काम का सबसे अलग करता है। दोषपूर्ण दृष्टि ने उन्हें मूर्तिकला के लिए पेंटिंग छोड़ने के लिए मजबूर किया, और पेरिस में दो साल तक अध्ययन करने के बाद, उन्होंने 1905 में लंदन में एक मूर्तिकला स्टूडियो स्थापित किया। उन्होंने जल्द ही एक चित्र मूर्तिकार के रूप में अपना रास्ता बनाना शुरू कर दिया, इसके बावजूद सार्वजनिक घोटालों के कारण आयरिश लेखक ऑस्कर वाइल्ड के लिए उनके तथाकथित स्ट्रैंड स्टैच्यूज़ (1907–8; नष्ट 1937) की नग्नता और उनके स्मारक (1912) पर डेब्यूड दिखने वाली परी।
1913 में एपस्टीन लंदन ग्रुप के संस्थापक सदस्य बने, इंग्लैंड में आधुनिक कला को बढ़ावा देने वाले कलाकारों और लेखकों का एक ढीला संघ। अगले दो वर्षों में, उन्होंने एक हल्के प्रयोगात्मक शैली का विकास किया, जो उनके कुछ सबसे शक्तिशाली कार्यों की विशेषता थी, जो उनके चरम सरलीकरण रूपों और शांत सतहों की विशेषता थी। इनमें से अधिकांश टुकड़ों को पत्थर से उकेरा गया था, लेकिन अवधि का सबसे मजबूत काम, द रॉक ड्रिल (1913), प्लास्टर में मॉडलिंग की गई थी, और इसका रोबोट जैसा रूप चिकना, सार डिजाइन में उनकी अल्पकालिक रुचि को दर्शाता है।
1916 में लंदन ग्रुप के विघटन के साथ, एपस्टीन ने दो मोडों में काम करना शुरू किया, जिसके लिए वह सबसे ज्यादा जाने जाते हैं। पहली विधा के काम करता है, ज्यादातर धार्मिक और अलौकिक आंकड़े जैसे कि उत्पत्ति (1930) और एकस होमो (1934–35), जिसमें कच्चे, क्रूर दिखने वाले रूपों को शामिल किया गया है, जो सीधे तौर पर मेगालिथ में उकेरे जाते हैं, जो अक्सर मूल ब्लॉक के आकार को प्रकट करते हैं। दूसरी विधा, मॉडल की गई मिट्टी से कांस्य की एक भीड़, उनके काम के थोक बनाती है। समृद्ध और प्रतिष्ठित लोगों के इन शानदार ढंग से निष्पादित अध्ययनों को विमानों के सूक्ष्म उपचार और बड़े पैमाने पर उत्तेजित सतहों की विशेषता है। पहले कांस्य पर प्रकाश के खेल को दिखाने के लिए इस्तेमाल किया गया था, बाद में खुरदरी सतहों को इस हद तक अतिरंजित किया गया था कि वे मूर्तिकला द्रव्यमान से थोड़ा सा संबंध रखते थे और केवल सजावटी बन गए थे। कभी-कभी, उन्होंने सेंट माइकल और डेविल (1956–58) जैसे स्मारकीय कांस्य भी बनाए। अपने बाद के वर्षों में, एपस्टीन अमूर्त मूर्तिकारों का एक विरोधी प्रतिद्वंद्वी बन गया। उन्हें 1954 में नाइट कर दिया गया था।
