लयबद्ध विधा संगीत

रिदमिक मोड, संगीत सैद्धांतिक सार का एक समूह है जो 12 वीं और 13 वीं शताब्दी के अंत में फ्रेंच (मुख्य रूप से पेरिस) पॉलीफोनी के मुख्य लयबद्ध पैटर्न को पकड़ने और संहिताबद्ध करने की कोशिश करता है। ये पैटर्न उस समय के सबसे सरल टुकड़ों में और उसके बाद के अलग-अलग खंडों में देखने योग्य हैं, चाहे ऑर्गन, क्लॉसुला, कंडक्ट या मोटेट, हालांकि सिस्टम हमेशा अधिक जटिल कार्यों पर लागू नहीं होता है।

मध्यकालीन सिद्धांतकार इस बात पर पूरी तरह सहमत नहीं थे कि कितने पैटर्न को वर्गीकृत किया जाना था या उन्हें कैसे प्रस्तुत किया जाना था। हालाँकि, छह पैटर्न के रूप में लिखा गया है, जिन्हें सरल काव्य मीटरों के अनुरूप देखा जा सकता है- I (ट्रेंच), II (iamb), III (डैक्टाइल), IV (एनापेस्ट), V (स्पोंडी, और VI) Tribrach)। उस समय के प्रारंभिक अंकन को मिश्रित प्रतीकों के भीतर अलग-अलग पिचों को वर्गीकृत किया जाता है, जिन्हें लिगर्स के रूप में जाना जाता है, और इच्छित ताल को व्यक्तिगत नोट आकृतियों के बजाय मानकीकृत संयुक्ताक्षर पैटर्न द्वारा इंगित किया गया था। लयबद्ध मूल्यों, सबसे लंबे (longa) और breve (brevis) के लिए सबसे प्रारंभिक शब्दावली, सबसे अधिक संभावना मैट्रिक्स की शब्दावली से ली गई थी। (संगीत इतिहास के संदर्भ में संयुक्ताक्षर संकेतन पर अधिक जानकारी के लिए, संगीत संकेतन देखें: पश्चिमी स्टाफ संकेतन का विकास।)

12 वीं शताब्दी के दौरान, अधिकांश प्रसिद्ध संगीत का गति काफी तेज था कि एक लंबे समय के बाद बे्रव ने मूल नाड़ी के रूप में संयोजित किया, जिसमें बदले में टर्नरी उपखंड थे। इन बुनियादी दालों को आम तौर पर दोहों में बांटा गया था। 13 वीं शताब्दी के अंत तक, टेम्पो ने इस बिंदु को धीमा कर दिया था कि एक साथ लंबे और भुरभुराहट तीन दालों के बराबर थे, जिसके परिणामस्वरूप टेरनेरी मीटर था। संगीत में अधिक जटिल लयबद्ध पैटर्न विकसित हो रहे थे, और यह धारणा अपनी उपयोगिता की सीमा तक पहुंच गई। 13 वीं शताब्दी के मध्य तक, व्यक्तिगत प्रतीकों को चार समय के मूल्यों के रूप में तैयार किया गया था; ये अंततः अधिक लचीली, विविध लयबद्ध संकेतन का आधार प्रदान करते थे और आधुनिक प्रणाली की नींव रखते थे।