मीटर
लंबे (-) और लघु ([breve]) सिलेबल्स के संयोजन को पैर के रूप में अभियोग्यता में जाना जाता है। पैर के संगीत समतुल्य को सूचित करने की प्रणाली, संगीत के प्रोसोडी के अनुप्रयोग से प्राप्त होती है। यूरोपीय संगीत की नींव प्राचीन ग्रीस में रखी गई थी, जहां शास्त्रीय संगीत और कविता को एक ही कला के कुछ हिस्सों के रूप में माना जाता था। इन सिद्धांतों को रोमनों द्वारा अपनाया गया था और उन्हें मध्ययुगीन यूरोप में लैटिन कविता के माध्यम से प्रेषित किया गया था। शास्त्रीय कविता के पैर और संगीत में उनके समकक्ष तालिका में दिखाए गए हैं। और देर से पुरातनता में, सेंट ऑगस्टीन (354–430), डी संगीत में, अधिक जोड़े गए।
लयबद्ध मीटर
12 वीं शताब्दी तक, चर्च का संगीत वस्तुतः अनियंत्रित मैदान तक सीमित था। शुरुआती संगीतकारों ने पाया कि पॉलीफोनी को भागों को एक साथ रखने के लिए एक लयबद्ध संगठन की आवश्यकता थी, इसलिए लयबद्ध मीटर को अपनाया गया था (तालिका देखें)। तनाव में समान रूप से धड़कन के एक काल्पनिक प्रवाह के साथ तुलना में, मीटर उस समय के लिए एक महत्वपूर्ण प्रवाह था, जो महत्व देता है - हालांकि एक मीट्रिक पैटर्न की निरंतरता स्वयं नीरस हो सकती है। इस प्रकार, मीटर, हालांकि पल्स के साथ तुलना में "लयबद्ध", पूरे लय नहीं है। 13 वीं शताब्दी के संगीतकार अक्सर पॉलीफोनिक रचना के विभिन्न हिस्सों में उनमें से कई को एक साथ जोड़कर लयबद्ध तरीके से अलग-अलग होते हैं।
पॉलीफोनिक मीटर
सैद्धांतिक रूप से, मीटर बिना तनाव के उच्चारण के प्रतीत होता है, और निश्चित रूप से बाद की अवधि के बहुत अधिक पॉलीफोनिक संगीत, जैसे कि जियोवानी पिय्लुइगी दा पालेस्त्रिना के द्रव्यमान में लगभग तनाव रहित प्रवाह होता है। फिर भी इन कार्यों से एक सूक्ष्म लयबद्ध संगठन का पता चलता है। बाद की अवधि में मीटर और समय को पूरी तरह से अलग नहीं किया जा सकता है। अपने "शुद्धतम" रूपों में वे चरम हो सकते हैं, लेकिन मुख्य रूप से एक प्रकार के संगीत में, दूसरा तत्व शायद ही कभी अनुपस्थित होता है, हालांकि अंग जैसे उपकरण पर, वास्तविक गतिशील तनाव असंभव है। आखिरकार, स्पोंडी,,, और डिस्पॉंडी, need जैसे मीटरों को अपनी पहचान बनाए रखने के लिए पहले बीट पर एक उच्चारण की आवश्यकता होती है। मेट्रिकल संगठन और तनाव उच्चारण की विपरीत प्रवृत्तियों के बावजूद, हालांकि, कुछ मीटर स्पष्ट रूप से तनाव के अधीन हैं, ताकि मीटर और समय माप बहुत निकटता से जुड़े हुए हो, जैसा कि बीथोवेन के नौवें सिम्फनी के विद्वानो में है, जहां एक माप में एक पहला पहला हरा है और एक ही समय में एक मीटर के बाद।
कार्बनिक ताल
व्यापक रूप में, संगीत की समय सीमा टेम्पो, समय माप, मीटर और अवधि से बना है; और इसका लयबद्ध जीवन रूबातो, संगीतमय रूपांकन (जिसमें पहले से ही क्रॉस उच्चारण शामिल हो सकता है), और मीट्रिक भिन्नता, साथ ही साथ विषमता और वाक्यांश के संतुलन पर लटकी हुई है। जबकि पूर्व अधिक या कम मापा और तर्कसंगत हैं, बाद वाले संगीत से प्रेरित हैं और संख्यात्मक रूप से तर्कहीन हैं - संगीत का जीवन।
ताल और मैदान गद्य
इसलिए ताल, इनमें से कोई भी तर्कसंगत या औपचारिक विशेषता नहीं है, न ही यह इन कारकों के संयोजन से बना है। फिर भी लय में एक तर्कसंगत ढांचे की पृष्ठभूमि की आवश्यकता होती है ताकि यह पूरी तरह से माना जा सके, लेकिन इस रूपरेखा को ऊपर वर्णित सभी तर्कसंगत कारकों को अपनाने की आवश्यकता नहीं है।
इस प्रकार, सादे रूप में, जैसा कि आधुनिक समय में जाना जाता है, सभी माप या नियमित मीटर का कोई उपयोग नहीं करता है, लेकिन गर्भाधान में सर्वोच्च लयबद्ध है; इसकी "मुक्त" लय महसूस की जाती है। जबकि इतना संगीत अपने ढांचे के लिए अंतर्निहित लहजे की एक नियमित पुनरावृत्ति है, चाहे तनाव या टिकाऊ, सादे के ढांचे अनियमित है। इसकी लय लैटिन भाषा से है और पाठ के सही उच्चारण और समूहन में निहित गतिशील गुणवत्ता से झरती है।
लय, माधुर्य और सामंजस्य
इस प्रकार, समय में संगीत की संरचना को स्वर में इसकी संरचना से अलग से जांचा गया है, लेकिन वास्तव में ऐसा कोई अलगाव संभव नहीं है। मेलोडी और रिदम अंतरंग रूप से जुड़े हुए हैं। इसके अलावा, संगीत की विभिन्न शैलियों में उनके मधुर ताल का मानकीकरण होता है और उनके साथ, उनके समय के विभाजन (जैसे, मोजार्ट की मधुर लय, प्रोकोफिएव की तुलना में बहुत अधिक नियमित है)।
सामंजस्य स्थापित करने वाले संगीत में, लयबद्ध संरचना हार्मोनिक विचारों से अविभाज्य है। सामंजस्य के परिवर्तन को नियंत्रित करने वाले समय के पैटर्न को हार्मोनिक लय कहा जाता है। 17- और 18 वीं शताब्दी के संगीत में, तनाव के उच्चारण के संबंध में लयबद्ध सूक्ष्मता और मेलोडिक तत्वों के लचीलेपन (साथ ही साथ माधुर्य के मूल प्रकार का निर्धारण) को सीमित करता है। इसलिए, यह कोई दुर्घटना नहीं है कि इंडोनेशिया और दक्षिण पूर्व एशिया का पॉलीफोनिक संगीत, बहुत यूरोपीय संगीत की तरह, कुछ चार-वर्ग की मधुर प्रवृत्तियों को प्रदर्शित करता है। इसके विपरीत, भारत और पारस-अरब दुनिया का संगीत एक दिए गए मीटर में एक राग वाद्य यंत्र या आवाज का प्रदर्शन करता है, जो एक ड्रम लय बजाते हुए क्रॉस रिदम या (अरब दुनिया में) काफी अलग मीटर होता है। इसके प्रवाह को बाधित करने के लिए कोई तालमेल (एक ड्रोन को छोड़कर) के साथ, ताल महान सूक्ष्मता और जटिलता की संरचना तक पहुंच सकता है।
