औद्योगिक संगीत संगीत

पंक रॉक के जवाब में 1970 के दशक के उत्तरार्ध में पैदा हुआ औद्योगिक संगीत, असंगठित इलेक्ट्रॉनिक संगीत। ब्रिटिश पोस्टपंक प्रयोगवादियों थ्रोबिंग ग्रिस्टल द्वारा गढ़ा गया, शब्द औद्योगिक एक साथ शैली की धूमिल, डायस्टोपियन विश्वदृष्टि और इसके कठोर, हमले की ध्वनि ("मृत्यु कारखानों के लिए मुज़ैक" के रूप में विकसित हुआ, जैसा कि थ्रॉबिंग ग्रिस्टल ने इसे रखा था)। यह मानते हुए कि पारंपरिक रॉक, औद्योगिक बैंडों में शोर, इलेक्ट्रॉनिक्स, कृत्रिम निद्रावस्था वाली मशीन लय, और टेप लूप की तैनाती से ही पंक की क्रांति का अंदाजा लगाया जा सकता है। राजनीतिक नारों के पीछे युवाओं की रैली करने के बजाय, औद्योगिक कलाकारों ने वर्जनाओं का सामना करके व्यक्तिगत श्रोता को "निंदा" करना पसंद किया। प्रमुख साहित्यिक प्रभाव जे.जे. बल्डार्ड की असमान कामुकता और शारीरिक दृष्टि और विलियम एस। बरोज की "कट-अप" कोलाज तकनीक के रूप थे।

1980 के दशक की शुरुआत में थ्रॉबिंग ग्रिसल और उसके सहयोगी - नर्स विद वाउंड, करंट 93, कॉइल, 23 ​​स्किडू - को डरावनी जादू और रहस्यमयी आर्काना के साथ एक नव-बुत मोह के लिए डरावने से स्थानांतरित कर दिया गया था। थ्रोबिंग ग्रिस्ले के नेता, जेनेसिस पी-ऑरिज ने, कम अपघर्षक मानसिक टीवी और एक पंथ "फैन क्लब" का गठन किया जिसे टेम्पल ओव साइकिक यूथ कहा जाता है। हालाँकि, ओररिज़ के कई अकोलिटिक्स को तब हटा दिया गया था जब उनके गुरु ने 1988 में अम्लीय घर के दृश्य के "ट्रान्स डांसिंग" और "सकारात्मकता" के लिए "डार्क साइड" को छोड़ दिया था। औद्योगिक विरासत दूसरे मार्ग से भी डांस फ्लोर तक पहुंच रही थी, जो कि प्रतिगामी थी इलेक्ट्रॉनिक बॉडी म्यूज़िक (लय 242, नित्ज़र एब), कनाडा की फ्रंट लाइन असेंबली और स्किनी पपी, और शिकागो के वैक्स ट्रैक्स की लय! लेबल। 1990 के दशक में औद्योगिक रूप से अमेरिकी मुख्यधारा में आक्रमण हुआ, मंत्रालय और नौ इंच नाखून के साथ निर्वाण के बाद के वैकल्पिक रॉक के उग्र गिटार के लिए एक प्रकार का साइबर-ग्रंज समकक्ष की पेशकश की गई।