बस्टर कीटन, मूल नाम जोसेफ फ्रैंक कीटन IV, (जन्म 4 अक्टूबर, 1895, पाइका, कंसास, यूएस- 1 फरवरी, 1966, वुडलैंड हिल्स, कैलिफोर्निया), अमेरिकी फिल्म कॉमेडियन और निर्देशक, मूक के "ग्रेट फेस फेस" का निधन। स्क्रीन, उनकी डेडपिन एक्सप्रेशन और उनकी कल्पनाशील और अक्सर विजुअल कॉमेडी के लिए जानी जाती है।
कहा जाता है कि वैदेविलियन के बेटे कीटन को 18 महीने की उम्र में अपना प्रसिद्ध उपनाम अर्जित किया गया था, वह एक सीढ़ी नीचे गिर गया था; जादूगर हैरी हौदिनी ने अस्वस्थ शिशु को उठाया, लड़के के माता-पिता की ओर रुख किया, और चकित किया कि "यह कुछ 'बस्टर' है जिसे आपके बच्चे ने लिया है।" जो और मायरा कीटन ने तीन साल की उम्र में बस्टर को उनके वूडविल एक्ट में जोड़ा। थ्री कीटन नॉकआउट कलाबाजी में विशिष्ट है, जो कि बस्टर का उपयोग "मानव मोप" के रूप में करता है। पहले से ही चोट के बिना चोटों को लेने के आदी, बस्टर ने सीखा कि कैसे बहुत कम उम्र में हंसी लाने के लिए। उन्होंने यह भी पता लगाया कि "मैं जितना अधिक गंभीर हो गया, मुझे उतना ही हंसी आई," और उसी के अनुसार अपनी ट्रेडमार्क डेडपैन अभिव्यक्ति को अपनाया।
21 वर्ष की आयु तक परिवार के साथ काम करते हुए, उन्हें ब्रॉडवे रिव्यू द पासिंग शो ऑफ 1917 में प्रति सप्ताह $ 250 के वेतन पर एकल प्रदर्शित करने के लिए काम पर रखा गया था। उन्होंने हालांकि यह सगाई नहीं की। रिहर्सल शुरू होने से ठीक पहले, बस्टर को द कसाई बॉय (1917) में एक छोटी-सी भूमिका निभाने के लिए आमंत्रित किया गया था, जो एक दो-रील कॉमेडी फिल्म थी, जो रॉस्को ("फैटी") द्वारा अभिनीत और अभिनीत थी। फिल्म माध्यम के तकनीकी पहलुओं और रचनात्मक संभावनाओं के साथ उत्साहित, कीटन $ 40 के साप्ताहिक वेतन पर सहायक खिलाड़ी के रूप में आर्बकल के लिए काम करने गए। उन्होंने अगले दो साल मोशन-पिक्चर कॉमेडी के हर पहलू को सीखने में बिताए, प्रथम विश्व युद्ध के दौरान उनकी सैन्य सेवा से बाधित एक अमूल्य प्रशिक्षण कार्यक्रम। केटून पर उदार आर्बकल ने न केवल पूर्ण कोस्टार का दर्जा दिया, बल्कि सृष्टि के निर्माण में बस्टर की भागीदारी का भी स्वागत किया। परिहास और परिदृश्य। इसके अलावा, दो कोडर द रफ हाउस (1917), एक कॉमेडी शॉर्ट जिसमें उन्होंने अभिनय भी किया।
जब आर्बुकल ने फिल्मों में काम करना शुरू किया, तो उनके निर्माता जोसेफ एम। शेंक ने कीटन के लिए फेटी के प्रोडक्शन स्टाफ को विरासत में देने की व्यवस्था की, और 1920 में कीटन ने शानदार वन वीक के साथ अपनी दो-रील श्रृंखला का शुभारंभ किया। तीन साल बाद कीटन खुद थ्री एज (1923) के साथ अभिनीत विशेषताओं में चले गए। (उन्होंने द सैपहेड [1920] फीचर में अभिनय किया था, लेकिन उनके बाद के प्रयासों के विपरीत, फिल्म को उनकी प्रतिभाओं के लिए न तो कल्पना की गई थी और न ही सिलवाया गया था।
हालांकि उन्होंने अक्सर अपनी फिल्म को "ओल्ड स्लो थिंकर" के रूप में अहंकार को बदल दिया, केटन के स्क्रीन चरित्र में उल्लेखनीय संसाधनशीलता थी। लेकिन वह एक भाग्यवादी भी था, इस तथ्य से इस्तीफा दे दिया कि दुनिया उसके खिलाफ थी। खुद पर कोई दया नहीं करते हुए, उन्होंने न तो उम्मीद की और न ही दर्शकों से कोई सहानुभूति व्यक्त की। यहां तक कि जब उनका चरित्र "जीता", तो उन्होंने खुद को एक मुस्कुराहट की विलासिता की अनुमति देने से इनकार कर दिया, जैसे कि निश्चित है कि अभी भी और अधिक परेशानी सामने रखी गई थी। शायद इसलिए कि कीटन ने चार्ली चैप्लिन के मार्ग और हेरोल्ड लॉयड की आशावादी आशावाद को छोड़ दिया, उनकी मूक विशेषताओं ने उनके दो सबसे बड़े बॉक्स-ऑफिस प्रतिद्वंद्वियों के रूप में कभी पैसा नहीं कमाया। हालाँकि, उन्हीं कारणों के लिए, कीटन की अधिकांश चुप्पी उनके समकालीनों की तुलना में समय की कसौटी पर खरी उतरी। उनके कई बेहतरीन गैग्स उतने ही सरल थे जितने कि वे मनोरंजक थे, दर्शकों को सोचने के साथ-साथ मुस्कराहट को प्रोत्साहित करते थे। उन्हें कैमरे के साथ खेल के गुर भी पसंद थे, दोनों स्पष्ट (द प्लेहाउस में कई चित्र [1921], शर्लक में अव्यवस्थित संपादन, जूनियर [1924]) और सूक्ष्म। तब तक नहीं, जब तक कि उनके सुनहरे दिन केटॉन का स्क्रीन पर अनोखा योगदान पूरी तरह से सराहा गया। विशेष रूप से, उनकी अमेरिकी नागरिक युद्ध कॉमेडी, द जनरल (1927), मूल रूप से रिलीज़ होने पर एक वित्तीय निराशा थी, लेकिन आज इसे एक उत्कृष्ट कृति और कीटन की मुकुट उपलब्धि के रूप में माना जाता है।
1928 में कीटन की प्रोडक्शन कंपनी को हॉलीवुड के सबसे बड़े स्टूडियो मेट्रो-गोल्डविन-मेयर के लिए साइन किया गया था। उस स्टूडियो के लिए उनकी पहली फिल्म द कैमरामैन (1928) थी, लेकिन इससे पहले कि लंबे समय तक कीटन एमजीएम के उत्पादकों, पर्यवेक्षकों, और पटकथा लेखकों की सेना की दया पर थे, जिनके प्रयासों से उनके ब्रांड "विनम्रता" में सुधार हुआ। एमजीएम के लिए उनकी अधिकांश बातें भोज कहानी की रेखाओं, शानदार चरित्रों और थका देने वाले समझदारी से भरी हुई थीं। भले ही इन फिल्मों ने पैसा कमाया, लेकिन कीटन की निराशा बढ़ती गई और उन्होंने जल्द ही एक पीने की समस्या विकसित की, जिसका समापन 1933 में एमजीएम से उनकी बर्खास्तगी के रूप में हुआ।
ख़ुद को ख़ुदकुशी से बाहर निकालते हुए, उन्होंने अगले दो दशक अपनी ज़िन्दगी और प्रतिष्ठा के पुनर्निर्माण में बिताए, सस्ते टू-रील कॉमेडी में अभिनय किया, छोटी स्क्रीन भूमिकाएं निभाईं, समर स्टॉक में दौरा किया और अपने पूर्व स्टूडियो, एमजीएम में एक कॉमेडी लेखक के रूप में काम किया। 1947 में पेरिस के सिर्के मेड्रानो में लाइव प्रदर्शनों की एक श्रृंखला ने एक पूर्ण पैमाने पर वापसी की और उनके मूक आउटपुट में रुचि का एक बड़ा नवीनीकरण हुआ। बिली वाइल्डर के सनसेट बाउल्ट (1950) और चैपलिन के चरित्र के लाइमलाइट (1952) में खुद के रूप में संक्षिप्त, स्पार्कलिंग भूमिकाओं को देखते हुए मूवीज को खुशी हुई। टेलीविजन के प्रशंसकों ने कीटन को कई साप्ताहिक श्रृंखलाओं और दर्जनों विज्ञापनों में देखा।
अपने जीवन के अंत के दौरान, उनके पास काम करने की तुलना में अधिक काम था, इट्स ए मैड, मैड, मैड, मैड वर्ल्ड (1963) से लेकर बीच ब्लैंकेट बिंगो (1965) तक, ए फनी थिंग ऑन द वे पर दिखाया गया। फोरम (1966), उनकी आखिरी फिल्म थी। 1959 में उन्हें एक विशेष अकादमी पुरस्कार से सम्मानित किया गया। अपनी मृत्यु से चार महीने पहले, उन्हें वेनिस फिल्म फेस्टिवल में पांच मिनट का स्टैंडिंग ओवेशन मिला, जो अब तक का सबसे लंबा रिकॉर्ड है। उनकी आत्मकथा, माई वंडरफुल वर्ल्ड ऑफ स्लेपस्टिक (चार्ल्स सैमुअल्स के साथ गायन), 1960 में प्रकाशित हुई थी।
