आर्थर पेन, पूर्ण आर्थर हिलर पेन में, (जन्म 27 सितंबर, 1922, फिलाडेल्फिया, पेंसिल्वेनिया, यूएस-28 सितंबर, 2010 को मृत्यु हो गई, न्यूयॉर्क, न्यूयॉर्क), अमेरिकी गति-चित्र, टेलीविजन और थिएटर निर्देशक जिनकी फिल्मों के लिए नोट किया गया था अमेरिकी समाज के गहरे पराधीनता की उनकी आलोचनात्मक परीक्षा।
प्रारंभिक जीवन
तलाक का एक बच्चा, पेन ने अपने जीवन के शुरुआती वर्षों को अपनी मां के साथ बिताया और फिर एक किशोरी के रूप में, अपने पिता के साथ, एक घड़ीसाज़, फिलाडेल्फिया में रहने के लिए चला गया। (उनके बड़े भाई इरविंग पेन एक प्रसिद्ध फोटोग्राफर बन गए।) अमेरिकी सेना (1943-46) में सेवा के दौरान दक्षिण कैरोलिना में तैनात रहने के दौरान, पेन एक स्थानीय थिएटर ग्रुप से जुड़ गए, जिसमें उनकी मुलाकात फ्रेड कोए से हुई, जो बाद में एक प्रोलर टेलीविजन बन गए। निर्माता। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान कार्रवाई देखने के बाद, पेन यूरोप में सोल्जर शो कंपनी के रूप में जानी जाने वाली मनोरंजन इकाई का प्रबंधन करने के लिए एक नागरिक के रूप में बने रहे। जीआई बिल के तहत उन्होंने नॉर्थ कैरोलिना के ब्लैक माउंटेन कॉलेज (जहां वे संगीतकार जॉन केज, कोरियोग्राफर मर्स कनिंघम, चित्रकारों विलेम डी कूनिंग और रॉबर्ट रोसचेनबर्ग, और आर्किटेक्ट आर। बकमिनस्टर फुलर) के साथ और एक्टर्स के भाग लेने से पहले इटली में साहित्य का अध्ययन किया। लॉस एंजिल्स में स्टूडियो वेस्ट।
पेन ने 1951 में एक फ्लोर मैनेजर और फिर कोलगेट कॉमेडी ऑवर में सहायक निर्देशक के रूप में टेलीविजन में काम करना शुरू किया। इसके तुरंत बाद कोए ने उन्हें लाइव टेलीविज़न नाटकों का निर्देशन करने का अवसर दिया, और जॉन फ्रेंकाइमर और सिडनी लुमेट जैसे अन्य भविष्य के फिल्म निर्माताओं की तरह, पेन ने अपने शिल्प को गल्फ प्लेहाउस और फिल्को टेलीविज़न प्लेहाउस जैसे प्रतिष्ठा टेलीविजन कार्यक्रमों में काम करने वाले निर्देशक के रूप में सम्मानित किया। 1957 में उन्होंने प्लेहाउस 90 के लिए विलियम गिब्सन-स्क्रिप्टेड द मिरेकल वर्कर का निर्देशन किया और 1958 में ब्रॉडवे पर सीज़ॉ के लिए गिब्सन के नाटक टू का मंचन किया। (यह उनका दूसरा ब्रॉडवे प्रयास था, द लवर्स का अनुसरण, जो 1956 में चार प्रदर्शनों के बाद बंद हो गया।) पेन द्वारा निर्देशित अन्य शुरुआती ब्रॉडवे प्रोडक्शंस में द मिरेकल वर्कर (1959), गिब्सन के टेलीप्ले का एक सफल रूपांतरण शामिल था; अटारी में खिलौने (1960); ऑल द वे होम (1960); और एन इवनिंग विद माइक निकोल्स एंड एलेन मे (1960)।
शुरुआती फिल्में
गनफाइटर बिली द किड की एक मनोवैज्ञानिक रिटेलिंग द लेफ्ट हेंडेड गन (1958) के साथ पेन ने अपने निर्देशन की शुरुआत की। पॉल न्यूमैन ने शीर्षक भूमिका पर निबंध किया, जो उन्होंने 1955 में फिल्को प्लेहाउस के निर्माण में निभाई थी, जिस पर फिल्म आधारित थी (गोर विडाल ने दोनों संस्करणों को लिखा था)। हालाँकि फिल्म (जो कि पोस्टप्रोडक्शन में पेन के हाथों से निकाल ली गई थी) बॉक्स-ऑफिस पर असफल रही थी, लेकिन इसे काहियर्स ड्यू सिनेमा के प्रभावशाली फ्रांसीसी आलोचक आंद्रे बाजीन ने काफी सराहा था, जो पेन और आलोचकों के बीच चल रही पारस्परिक प्रशंसा को और मजबूत करता है। फ्रेंच न्यू वेव के फिल्म निर्माता।
द लेफ्ट हेंडेड गन पर नियंत्रण की अपनी अंतिम कमी से निराश, पेन ने द मिरेकल वर्कर (1962) के प्रशंसित स्क्रीन संस्करण का निर्देशन करने से पहले पांच साल इंतजार किया। पैटी ड्यूक और ऐनी बैनक्रॉफ्ट ने क्रमशः हेलेन केलर और उनके शिक्षक ऐनी सुलिवन मैसी के रूप में अपनी रंगमंचीय भूमिकाओं को दोहराया। बैनक्रॉफ्ट ने सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए अकादमी पुरस्कार और ड्यूक ने सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री का पुरस्कार जीता, जबकि पेन ने सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए अपना पहला नामांकन प्राप्त किया। इसके बाद पेन ने द्वितीय विश्व युद्ध के द वेमवियो द ट्रेन (1964) पर काम करना शुरू किया, लेकिन फिल्म के निर्माता और स्टार बर्ट लैंकेस्टर ने निकाल दिया, जिन्होंने उन्हें फ्रेंकहाइमर से बदल दिया।
पेन 1964 में ब्रॉड म्यूजिक गोल्डन बॉय में सैमी डेविस, जूनियर को निर्देशित करने के लिए ब्रॉडवे में लौट आया। उनकी अगली फिल्म, कॉम्प्लेक्स मिकी वन (1965) ने एक अपरंपरागत कथा की पेशकश की और कुछ आलोचकों द्वारा महत्वाकांक्षी के रूप में और दूसरों द्वारा ढोंग के रूप में चित्रित किया गया था। वारेन बीट्टी, जो फिल्म के निर्माता भी थे, ने भीड़ द्वारा उत्पीड़न के भ्रम से गुज़रते हुए एक नाइट क्लब कॉमेडियन की भूमिका निभाई। हर्टन फूटे (लिलियन हेलमैन द्वारा अनुकूलित) के एक उपन्यास पर आधारित द चेस (1966) बहुत अधिक व्यावसायिक थी। इसने मार्लोन ब्रैंडो को अप्समोनियाक्स, ड्रंक और मिश्रित बुलियों के साथ टेक्सटाउन ओवररिन के शेरिफ के रूप में अभिनीत किया, जिनमें से अधिकांश एक बची हुई सजा (रॉबर्ट रेडफोर्ड) की वापसी की प्रतीक्षा कर रहे हैं; जेन फोंडा, ईजी मार्शल, और जेनिस नियम भी दिखाई दिए।
1960 के दशक के बाद की फ़िल्में
पेन की अगली फिल्म, बोनी और क्लाइड (1967), अमेरिकी सिनेमा का एक मील का पत्थर बन गई और व्यापक रूप से 1960 के दशक की सर्वश्रेष्ठ और सबसे प्रभावशाली फिल्मों में से एक के रूप में पहचानी जाती है। एक बार फिर बीट्टी फिल्म के निर्माता होने के साथ-साथ इसके स्टार भी थे। फ्रांसीसी निर्देशकों फ्रांस्वा ट्रूफोट और जीन-ल्यूक गोडार्ड को फिल्म की पेशकश करने के बाद, बीट्टी अभी भी अपेक्षाकृत अज्ञात पेन में बदल गया, जिसने परियोजना के लिए अपनी खुद की न्यू वेव संवेदनशीलता लाया, चौंकाने वाली क्रूरता के दृश्यों के साथ समृद्ध हास्य क्षणों को बारी-बारी से। कुछ से अधिक आलोचकों ने फिल्म को असाधारण हिंसा के लिए काम में लिया, लेकिन दूसरों ने माना कि पेन मुख्य रूप से मिथकमेकिंग से संबंधित था। पेन ने खुद फिल्म में हिंसा की आलोचना को यह कहते हुए गिनाया कि वियतनाम युद्ध की टेलीविजन खबरों में इससे भी बदतर छवि दिखाई गई थी। डिप्रेशन के जमाने के बैंक लुटेरों बोनी और क्लाइड-बोनी पार्कर (फेय डुनेवे) और क्लाइड बैरो (बीट्टी) के कारनामों की कहानी -टिपिफाइड पेन की समाज के हाशिए पर रहने वाले, अक्सर विद्रोहियों और चरित्रों में रुचि रहती है। हालाँकि यह फ़िल्म शुरू में बॉक्स ऑफ़िस पर संघर्ष करती रही, फिर भी यह वार्नर ब्रदर्स की सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्मों में से एक बन गई और इसने सर्वश्रेष्ठ निर्देशक (पेन), सर्वश्रेष्ठ चित्र, सर्वश्रेष्ठ अभिनेता (सहित) के लिए एकेडमी अवार्ड के नामांकनों से नवाज़ा। बीट्टी), सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री (ड्यूनावे), सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता (जीन हैकमैन), और सर्वश्रेष्ठ मूल पटकथा (रॉबर्ट बेंटन और डेविड न्यूमैन); एस्टेले पार्सन्स ने सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री का पुरस्कार जीता, और बर्नेट गुफ़ी ने सर्वश्रेष्ठ छायांकन के लिए जीता। कथात्मक अपेक्षाओं, एंटीहेरिक नायक, और ग्राफिक हिंसा के चित्रण के बारे में वर्जनाओं को तोड़कर, बोनी और क्लाइड ने ईज़ी-राइडर (1969) जैसी विद्रोही युवा-उन्मुख फिल्मों और मार्टिन स्कॉर्सेसी जैसे प्रतिष्ठित अमेरिकी फिल्म निर्माताओं की एक पीढ़ी के लिए मंच तैयार करने में मदद की। रॉबर्ट ऑल्टमैन, और हैल एशबी।
पेन ने बोनी और क्लाइड को किन्नर, जेंटलर एलिस रेस्त्रां (1969) के साथ चुना, जिसका प्लॉट गायक-गीतकार अरलो गुथ्री के 18 मिनट लंबे कथा गीत पर आधारित था। पेन, जिन्होंने पटकथा को कायर किया, ने स्पष्ट रूप से उस गीत के स्वाद और हिप्पी प्रतिवाद पर कब्जा कर लिया, जिसने इसे मनाया, सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के रूप में एक और अकादमी पुरस्कार नामांकन अर्जित किया।
1970 के दशक की फिल्में और नाटक
संशोधनवादी वेस्टर्न लिटिल बिग मैन (1970) पेन के लिए एक और निर्देशकीय टूर डे बल साबित हुआ। नौकरशाही और त्रासदी के समान हिस्से, थॉमस बर्जर के चित्रपट उपन्यास के इस पुन: संयोजन ने न केवल अमेरिकी सीमांत नीति को क्रूर और नरसंहार के रूप में चित्रित किया, बल्कि वियतनाम युद्ध में अमेरिका की भागीदारी के एक दृष्टांत के रूप में भी काम किया। इसने भी हॉलीवुड की पश्चिमी फिल्म की परेड को चित्रित और विस्मृत कर दिया। कैप्टिव नैरेटिव्स, गनफाइटर मिथकों और मेडिसिन शो सहित सम्मेलनों, साथ ही लिटिल बिगॉर्न की लड़ाई के बारे में अक्सर बताया गया। डस्टिन हॉफमैन ने ड्वेनवे और चीफ डैन जॉर्ज द्वारा मजबूत सहायक प्रदर्शनों के साथ, हतप्रभ नायक के रूप में एक आविष्कार किया।
लिटिल बिग मैन की गुनगुनी व्यावसायिक प्रतिक्रिया के परिणामस्वरूप, पेन ने स्क्रीन से पांच साल दूर बिताए और फिर सावधानी से गढ़ी गई लेकिन बेहद डाउनबीट फिल्म नोयर नाइट मूव्स (1975) के साथ लौटे, जिसमें हैकमैन ने एक निजी जासूस की भूमिका निभाई, जिसकी शादी है गिरते हुए और जो एक भागे हुए किशोर (मेलानी ग्रिफिथ) से जुड़े मामले में डूब जाता है। 1976 में ब्रॉडवे पर वापस, पेन ने जॉर्ज सी। स्कॉट को अच्छी तरह से प्राप्त सैली फॉक्स में निर्देशित किया, लार्री गेलबर्ट के बेन जोंसन द्वारा वोलपोन पर आधारित नाटक। पेन, मिसौरी ब्रेक्स (1976), एक विवादास्पद, विलक्षण, बड़े बजट वाले पश्चिमी उपन्यास के साथ उपन्यासकार थॉमस मैकगुआन के साथ फिल्म में काम करने के लिए लौटे और ब्रैंडो को अभिनीत हत्यारे के गिरोह के साथ काम कर रहे हत्यारे के रूप में पूर्व नेता जैक निकोलसन द्वारा निभाया गया। । 1977 में पेन ने गिब्सन के स्टेज प्ले गोल्दा में इज़राइली प्रधान मंत्री गोल्दा मीर के बैनक्रॉफ्ट को चित्रित किया।
