तिरसो डी मोलिना स्पेनिश नाटककार

तिरसो डी मोलिना, गेब्रियल टेलेज़ का छद्म नाम, (जन्म 9 मार्च; 1584, मैड्रिड, स्पेन- 12 मार्च, 1648, सोरिया), स्पेनिश साहित्य के स्वर्ण युग के उत्कृष्ट नाटककारों में से एक थे।

एल्सका विश्वविद्यालय में अध्ययन किया और 1601 में मेरेडेरियन ऑर्डर में पारंगत हुए। आदेश के आधिकारिक इतिहासकार के रूप में उन्होंने 1637 में हिस्टोरिया के जनरल डी ला ओर्डेन डी ला मेरेड को लिखा था। वे एक बार के धर्मविज्ञानी भी थे। नाट्य की जन्मजात समझ से प्रेरित होकर स्पेनिश कॉमेडिया के निर्माता लोप डे वेगा की उपलब्धियों से प्रेरित होकर, "मुक्त और आसान" नुस्खों पर निर्मित तिरसो जो लोप ने नाटकीय निर्माण के लिए प्रतिपादित किया था। अपने नाटकों में उन्होंने कभी-कभी धार्मिक और दार्शनिक पहलुओं का उच्चारण किया, जिसने उनके धार्मिक हित को आकर्षित किया; अन्य समय में उन्होंने अपने स्वयं के स्थलाकृतिक और ऐतिहासिक ज्ञान पर आकर्षित किया, स्पेन, पुर्तगाल और वेस्ट इंडीज के माध्यम से अपने आदेश के लिए यात्रा करते हुए प्राप्त किया। कभी-कभी वह स्पैनिश मंच सामग्री के विशाल आम स्टॉक से उधार लेता था, और अन्य समय में वह अपनी शक्तिशाली कल्पना पर भरोसा करता था।

उनके तीन नाटक उनके सिगारल्स डे टोलेडो (1621; "वीकेंड रिट्रीट्स ऑफ टोलेडो") में छंद, कहानियों, नाटकों, और महत्वपूर्ण टिप्पणियों का एक सेट है, जो एक सुरम्य ढांचे में इतालवी फैशन के बाद व्यवस्थित किया गया है, एक श्रृंखला प्रदान करने के लिए प्रभावित करते हैं। दोस्तों के एक समूह के लिए गर्मियों में मनोरंजन। अन्यथा उनका लगभग 80 नाटकों का विलुप्त होना-पूरे का एक अंश — मुख्य रूप से 1627 और 1636 के बीच पांच भागों में प्रकाशित किया गया था। दूसरा भाग स्पष्ट रूप से प्रामाणिकता की अघुलनशील समस्याओं को प्रस्तुत करता है, और इस भाग के कुछ अन्य नाटकों के लेखक ने भी इसे प्रस्तुत किया है। विवादित रहा।

उनके नाम के साथ जुड़े सबसे शक्तिशाली नाटक दो त्रासदी हैं, एल बर्लाडोर डे सेविला ("सेड्यूसर ऑफ सेविले") और एल कंडेनाडो पोर डेस्कोनफैडो (1635; द डाउटड डैम्ड)। पहली बार साहित्य में नायक-खलनायक डॉन जुआन, एक लिबर्टिन की शुरुआत की गई थी, जिसे तिरसो लोकप्रिय किंवदंतियों से लिया गया था लेकिन मौलिकता के साथ फिर से बनाया गया था। डॉन जुआन का आंकड़ा बाद में वोल्फगैंग अमाडेस मोजार्ट के ओपेरा डॉन जियोवानी (1787) के माध्यम से सभी साहित्य में सबसे प्रसिद्ध में से एक बन गया। डोन जुआन जब मारे गए आदमी के प्रतिमा-भूत के साथ भिड़ जाता है, और जानबूझकर अपने रोगग्रस्त विवेक के इस त्याग को टालने का विकल्प चुनता है, तो एल बर्गरला नर्वस तनाव के एक राजसी चरमोत्कर्ष पर पहुंच जाता है। एल कंडेनाडो पोर डेस्कोफैडो एक धर्मशास्त्रीय विरोधाभास का नाटक करता है: एक कुख्यात चोर के मामले में, जिसने उस पर थोड़ा विश्वास रखा है और विकसित किया है, और जो एक दिव्य अनुग्रह के एक उदाहरण के विपरीत, दिव्य अनुग्रह के एक अधिनियम द्वारा मोक्ष प्रदान किया जाता है, हमेशा के लिए अपने एक बार के विश्वास को कुचलना करने की अनुमति देने के लिए लानत है। इन गुरु चरित्रों में शामिल मनोवैज्ञानिक संघर्षों और अंतर्विरोधों को चित्रित करते हुए तिर्सो अपने सबसे अच्छे रूप में था। कई बार वह शेक्सपियर के अंतर्दृष्टि, दुखद उदासी और विडंबना के मानकों तक पहुँच जाता है। उनके ऐतिहासिक नाटकों के अलग-अलग दृश्यों में वही गुण पाए जाते हैं, उदाहरण के लिए एंटोना गार्सिया (1635), जो कि भीड़ के भाव के विश्लेषण के लिए उल्लेखनीय है; ला प्रुडेनिया एन ला मुजर में (1634; "प्रुडेंस इन वुमन"), प्राचीन क्षेत्रीय संघर्ष की अपनी आधुनिक व्याख्या के साथ; और बाइबिल ला वेंगेंज़ा डे तामार (1634) में, इसके हिंसक यथार्थवादी दृश्यों के साथ।

जब प्रेरित किया गया, तो तिर्सो व्यक्तित्व को चित्रित कर सकते थे और अपने सर्वश्रेष्ठ पात्रों को व्यक्तियों के रूप में यादगार बना सकते थे। वह लोप की तुलना में अधिक कठोर और साहसी है लेकिन पेड्रो काल्डेरोन डी ला बारका की तुलना में कम सरल, अधिक आध्यात्मिक रूप से स्वतंत्र है, लेकिन कम काव्यात्मक है। सामाजिक प्रकार और शिष्टाचार के उनके नाटक, जैसे कि एल वर्गनज़ोसो एन पलासियो (1611 में लिखा गया, 1621 प्रकाशित; "द बैशफुल मैन इन द पैलेस"), एनिमेटेड, मूड में विविध और आमतौर पर गीतात्मक हैं। हालांकि, इस समय, तिर्सो की शैली अनिश्चित और कभी-कभी ट्राइट है। शुद्ध कॉमेडी में वह लबादा और तलवार की स्थितियों में उत्कृष्टता प्राप्त करता है; और, उदाहरण के लिए, डॉन गिल डे लास कैलज़स वेड्स (1635; "डॉन स्टॉक ऑफ़ द ग्रीन स्टॉकिंग्स"), वह प्राणपोषक जीवन शक्ति के साथ एक जटिल, तेजी से चलती साजिश में हेरफेर करता है। उनकी त्रासदियों और कॉमेडी दोनों उनके मसखरों के लिए प्रसिद्ध हैं, जिनकी बुद्धि में सहजता की टॉनिक है। व्यवहारिकता में स्वाभाविकता उनके नाटकीय उद्देश्य से बेहतर है जो सजावटी बयानबाजी से बेहतर है, जो प्रचलन में आ रही है, और आम तौर पर वह प्रभावितों से बचते हैं, इस संबंध में लोपेर से बचे हुए काल्डेरोन की तुलना में अधिक थे। तेरो इन महान समकालीनों के रूप में लगातार शानदार नहीं थे, लेकिन उनके बेहतरीन हास्य उनके प्रतिद्वंद्वी थे, और उनकी सर्वश्रेष्ठ त्रासदियों ने उनका पीछा किया।