टॉप 40 रेडियो का उदय
द्वितीय विश्व युद्ध से अछूता, अमेरिकी रेडियो स्टेशन 1950 की शुरुआत में 2,000 से अधिक एएम आउटलेट की संख्या में तेजी से विस्तारित हुए। अधिकांश पहली बार स्थानीय रेडियो सेवा प्राप्त करने वाले छोटे बाजारों में थे। 1948-49 सीज़न के साथ शुरुआत, हालांकि, पूर्व और मिडवेस्ट में नेटवर्क टेलीविजन (1951 तक राष्ट्रीय सेवा के साथ) ने अमेरिकी रेडियो नेटवर्क को बर्बाद किया। चूँकि अमेरिकी वाणिज्यिक टेलीविज़न कई उम्मीद से अधिक तेज़ी से विस्तारित हुआ, 1945 के रेडियो श्रोताओं को एक दशक के भीतर नाटकीय रूप से अलग प्रणाली और कार्यक्रम मिलेंगे। नेटवर्क रेडियो सहयोगी की संख्या में आधे से अधिक की गिरावट आई, और नेटवर्क ड्रामा और विभिन्न कार्यक्रमों (जो टेलीविजन पर स्थानांतरित हो गए या हवा छोड़ दिए गए) को संगीत-संचालित स्थानीय प्रोग्रामिंग द्वारा बदल दिया गया। सार्वजनिक-सेवा-उन्मुख रेडियो सिस्टम धीरे-धीरे बदल गए, उनका मिशन टेलीविजन में जारी रहा; इसकी उच्च लागत के कारण, हालांकि, सार्वजनिक-सेवा टेलीविजन धीरे-धीरे बढ़ता गया, इस प्रकार शैक्षिक रेडियो के महत्व का विस्तार हुआ।
1950 के दशक में रॉक और रोल संगीत के उदय ने रेडियो के कभी-कभी कठिन संक्रमण को बढ़ावा दिया। शुरुआती और मध्य -50 के दशक ने हिट संगीत पर निर्भर "टॉप 40" प्रोग्रामिंग के विकास और स्थानीय डिस्क जॉकी, या डेयेज के व्यक्तित्व को देखा। ओमला, नेब्रास्का, और टेक्सास के डलास में गॉर्डन मैकलेंडन के स्टेशन मालिकों टॉड स्टॉरज़ ने प्रारूप बनाया (समाचार, मौसम और खेल पर संक्षिप्त रिपोर्टों के साथ समयबद्ध रिकॉर्ड, कभी-कभार सुविधाओं और निरंतर समय की जांच और स्टेशन पदोन्नति) के बारे में पहले इस्तेमाल किया 1955 में 20 स्टेशन और उसके पांच साल बाद। शीर्ष 40 ने मुख्य रूप से किशोरों से अपील की और ज्यादातर रॉक और रोल संगीत दिखाए। पहली रॉक सुपरस्टार के रूप में एल्विस प्रेस्ली के 1956 में आगमन ने नए रेडियो ट्रेंड को सीमेंट बनाने में मदद की। 1950 के दशक के उत्तरार्ध का रेडियो "पेओला" घोटाला (जिसमें कुछ रिकॉर्ड्स को टालने के लिए डीजेज़ और अन्य लोगों ने रिश्वत ली) ने कई लोगों को अपनी नौकरी खोते देखा; बाद के वर्षों में कई बार पुन: प्रकट होने के लिए अभ्यास भूमिगत हो गया।
शीर्ष 40 रेडियो ने भी अलग-अलग रेडियो "कार्यक्रमों" के युग को समाप्त कर दिया, जैसा कि अब "स्वरूपों" में संचालित माध्यम है - एक निश्चित प्रकार की सामग्री (लगभग हमेशा संगीत) सभी या अधिकांश समय। कार्यक्रमों के बजाय, स्टेशनों ने दिन के सेगमेंट (व्यवसाय में "डेपार्ट्स" के रूप में जाना जाता है) द्वारा अलग-अलग डिस्क जॉकी की पेशकश की, लेकिन उनके द्वारा खेला जाने वाला संगीत काफी हद तक एक ही रहा। कुछ अच्छी तरह से ज्ञात हो गए, प्रत्येक शहर में एक या एक से अधिक जो उनके स्थानीय दर्शकों के लिए महत्वपूर्ण थे। डिक क्लार्क, हालांकि मुख्य रूप से अमेरिकन बैंडस्टैंड पर एक टेलीविज़न फिगर था, जिसने कई बहरों को करने की कोशिश की: साफ-कट देखो (और इस तरह माता-पिता और अन्य प्राधिकरण के आंकड़ों के लिए कम खतरा) अभी भी युवा श्रोताओं और रिकॉर्डिंग उद्योग के साथ अत्यधिक सफल हैं।
दो डिस्क जॉकी 1950 और 60 के दशक में हुए बदलावों के प्रतिनिधि थे। मूल रूप से शास्त्रीय संगीत के उद्घोषक एलन फ्राइड 1950 के दशक की शुरुआत में क्लीवलैंडिन में एक पॉप संगीत डेजय बन गए थे और अपने श्रोताओं को "मून डॉग" के रूप में जानते थे। जब तक श्वेत किशोरों ने सुनना शुरू नहीं किया और जैसे उन्होंने "रॉक एंड रोल" संगीत को डब किया, तब तक उनका ऑडियंस काफी हद तक काला था। वह 1954 में न्यूयॉर्क शहर चले गए और जल्द ही दोनों हवा में और लाइव संगीत कार्यक्रम में दर्शकों का आनंद लिया। उनका कार्यक्रम पहले ऐसे कई शहरों में सिंडिकेट किया गया था। 1956 तक वह उन डीजेज के बारे में सबसे अच्छी तरह से जानते थे, जिनके कार्यक्रमों में देश के रेडियो प्रसारण का दो-तिहाई हिस्सा था। फिर भी सिर्फ दो साल बाद वह अपने न्यूयॉर्क स्टेशन से बढ़ती अशांति (और जिसके परिणामस्वरूप असमान प्रचार) के कारण उन्हें संगीत समारोहों में निकाल दिया गया। बढ़ते पेओला कांड में आरोपण अंतिम तिनका था, और उसका करियर खत्म हो गया था। 43 साल की उम्र में कुछ साल बाद उनकी मृत्यु हो गई।
1960 के दशक में शिकागो स्थित डिक ("द स्क्रीमर") बायोनडी ने स्टेशन WLS से मिडवेस्टर्न एयरवेव्स पर शासन किया। उनके कर्कश ऑन-एयर व्यक्तित्व ने लगातार स्टेशन प्रबंधन को परेशान किया। इससे पहले कि वह सालों बाद एक "सुनहरा बूढ़ा" मेजबान बने, उसी (अब पुराने) श्रोताओं के लिए एक ही संगीत बजाते हुए, बायोनडी को लगा कि उसे विभिन्न बाजारों में 22 स्टेशनों से निकाल दिया गया है। कई अन्य रेडियो हस्तियों के साथ, उन्होंने WLS में बड़ा समय मारने से पहले देश भर में स्टेशन से स्टेशन तक उछाल दिया था। और 1960 के दशक में कई लोगों की तरह, वह लगातार दर्शकों और (और विज्ञापन राजस्व) को आकर्षित करने और बनाने के लिए हवा पर और स्टंट और संगीत कार्यक्रम कर रहे थे।
पोर्टेबल ट्रांजिस्टर रेडियो और सस्ती कार रेडियो की बिक्री से घर के बाहर रेडियो को नाटकीय रूप से विस्तारित किया गया था। (1951 में आधे अमेरिकी कारों में रेडियो था; 80 प्रतिशत उनके पास 1965 तक था।) पोर्टेबल रेडियो और लोकप्रिय संगीत सामग्री का यह आकस्मिक उदय, अधिकांश वयस्कों के टेलीविजन के साथ जुड़ने के साथ, रेडियो को मुख्य रूप से युवा-उन्मुख माध्यम में बदल दिया। 1940 के दशक के अंत में बेल प्रयोगशालाओं में विकसित ट्रांजिस्टर, 1954 के अंत तक पहला उपभोक्ता पोर्टेबल रेडियो संचालित किया। शुरू में खरीदने और सुनने के लिए महंगा, ट्रांजिस्टर रेडियो गुणवत्ता और विश्वसनीयता दोनों में सुधार हुआ और वर्षों में सस्ता हुआ। वे अंततः दुनिया भर में फैल जाएंगे - विशेष रूप से विकासशील देशों में, जहां वे जल्द ही अधिक महंगी ट्यूब-संचालित रिसीवरों को प्रतिस्थापित कर रहे थे, जो उष्णकटिबंधीय परिस्थितियों में पीड़ित थे।
एफएम घटना
1930 के दशक में अमेरिकी आविष्कारक एडविन आर्मस्ट्रांग द्वारा विकसित फ्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन (FM), रेडियो प्रसारण का एक तरीका था जिसने ध्वनि की गुणवत्ता में सुधार करते हुए सबसे अधिक स्थैतिक को समाप्त कर दिया। प्रयोग के वर्षों के बाद, आर्मस्ट्रांग ने निर्धारित किया कि एएम के 10 किलोहर्ट्ज़ के बजाय एक व्यापक रेडियो चैनल (200 किलोहर्ट्ज़ [kHz] एक संकेत ले जाने का एकमात्र प्रभावी साधन था जो मानव कान द्वारा सुनी जाने वाली आवृत्तियों की पूरी श्रृंखला को प्रसारित करेगा। क्योंकि FM वाहक की तरंग के आयाम के बजाय आवृत्ति में भिन्नता है (जैसा कि AM रेडियो में होता है), FM संकेत वस्तुतः स्थिर (विद्युत तूफानों द्वारा निर्मित एक आयाम घटना) से मुक्त था - एक बड़ी सफलता जो एक दशक पुरानी थी मुसीबत। हालांकि 1941 में संघीय संचार आयोग (या FCC, जो 1934 में संघीय रेडियो आयोग में सफल हो गया था) द्वारा वाणिज्यिक संचालन के लिए एफएम को मंजूरी दी गई थी, लेकिन युद्ध की प्राथमिकताओं में कटौती से पहले केवल कुछ ही अमेरिकी एफएम स्टेशनों का विस्तार हुआ। अधिकांश एफएम आउटलेट्स ने केवल उनके एएम स्टेशन मालिकों द्वारा प्रसारित किए गए डुप्लिकेट को दोहराया, जबकि अन्य ने शास्त्रीय संगीत और अन्य अपस्केल प्रारूपों की पेशकश की, जो शुरुआती एफएम रिसीवरों की उच्च कीमत से तय करते थे जो दर्शकों को धनी और शिक्षित अल्पसंख्यक तक सीमित रखते थे। 1945 में एफसीसी ने 88-108 मेगाहर्ट्ज (मेगाहर्ट्ज) रेंज में फ्रीक्वेंसी बैंड तक एफएम सेवा को स्थानांतरित कर दिया, जिसका इस्तेमाल आज भी होता है, जिससे उपलब्ध चैनलों की संख्या में वृद्धि हुई है। एफएम प्रसारण को एएम ब्रॉडकास्टर के लिए बीमा के रूप में कई लोगों द्वारा देखा गया था यदि रेडियो प्रसारण एफएम पर स्थानांतरित हो गया था, जैसा कि कुछ भविष्यवाणी कर रहे थे।
अमेरिकी गैर-वाणिज्यिक या शैक्षिक रेडियो को आरक्षित एफएम चैनल दिए गए थे। 1945 में मात्र 8 FM आउटलेट से, शैक्षिक सेवा 1952 तक बढ़कर 85 आउटलेट हो गई, और यह संख्या लगभग 1960 तक दोगुनी हो गई। लेकिन 1949 के बाद वाणिज्यिक FM सेवा कुछ समय के लिए लड़खड़ा गई क्योंकि प्रसारकों ने अधिक लोकप्रिय टेलीविजन और AM रेडियो सेवाओं को विकसित करने पर ध्यान केंद्रित किया। । उपलब्ध कुछ महंगे रिसीवरों के लिए थोड़ी मूल प्रोग्रामिंग की पेशकश (और इस तरह थोड़ी विज्ञापन आय को आकर्षित करना), सेवा ने देखा कि सैकड़ों आउटलेट हवा छोड़ते हैं। 1950 के दशक के मध्य तक, एफएम सेवा 500 से अधिक स्टेशनों तक सिकुड़ गई थी।
हालांकि, यूरोप में, एफएम (डब VHF, जैसा कि ज्यादातर देशों में था क्योंकि यह स्पेक्ट्रम व्याप्त है) को जल्द ही भयावह मध्यम-लहर भीड़भाड़ और हस्तक्षेप की समस्याओं को कम करने के साधन के रूप में माना जाता था। यह मौजूदा स्टेशनों द्वारा बड़े पैमाने पर अप्रकाशित क्षेत्रों की सेवा करने में भी मदद करता है। अपने उद्योग के पुनर्निर्माण के हिस्से के रूप में, जर्मनी ने एफएम प्रसारण की शुरुआत में यूरोप का नेतृत्व किया। पहला एफएम प्रसारण 1949 तक हवा में था, और अधिकांश पश्चिम जर्मनी 1951 तक एफएम संकेतों से ढंका था। एफएम रिसीवर की बिक्री तेज थी (कुछ संयुक्त राज्य अमेरिका को निर्यात की गई थी), आंशिक रूप से क्योंकि जर्मनी में टेलीविजन प्रतिस्पर्धी नहीं था। 1952. 1955 तक, पश्चिम जर्मनी में 100 एफएम ट्रांसमीटर प्रचालन में थे। इटली, मध्यम-श्रेणी की आवृत्तियों की भारी कमी का सामना कर रहा है, सूट के बाद, 1950 के दशक की शुरुआत में अपनी पहली एफएम सेवाएं प्रदान करता है। एक दशक बाद, कई एफएम ट्रांसमीटर बेल्जियम, ब्रिटेन, नॉर्वे, फिनलैंड, स्विट्जरलैंड और स्वीडन में काम कर रहे थे।
