चलचित्र

लिपी

यद्यपि एक देश से दूसरे देश में कन्वेंशन अलग-अलग होते हैं, लिपि आमतौर पर मूल विचार के एक सारांश से "उपचार" के माध्यम से कई चरणों में विकसित होती है, जिसमें एक रूपरेखा और काफी अधिक विवरण होता है, एक शूटिंग स्क्रिप्ट के लिए। हालाँकि ये शब्द अस्पष्ट रूप से उपयोग किए जाते हैं, स्क्रिप्ट और पटकथा आमतौर पर संवाद और कार्रवाई को समझने के लिए आवश्यक एनोटेशन को संदर्भित करते हैं; एक स्क्रिप्ट नाटकीय साहित्य के अन्य मुद्रित रूपों की तरह बहुत कुछ पढ़ती है, जबकि एक "शूटिंग स्क्रिप्ट" या "परिदृश्य" अधिक बार न केवल सभी संवाद, बल्कि सेटिंग, कैमरा काम और अन्य कारकों के बारे में व्यापक तकनीकी विवरण भी शामिल हैं। इसके अलावा, एक शूटिंग स्क्रिप्ट में दृश्यों की व्यवस्था उस क्रम में हो सकती है जिसमें उन्हें गोली मार दी जाएगी, फिल्म की उसी तरह की एक अलग व्यवस्था, चूंकि, अर्थव्यवस्था के लिए, एक ही अभिनेता और सेट से जुड़े सभी दृश्यों को आमतौर पर शूट किया जाता है उसी समय।

आम तौर पर, अधिक विस्तृत प्रस्तुतियों के लिए अधिक विस्तृत शूटिंग स्क्रिप्ट की आवश्यकता होती है, जबकि अधिक व्यक्तिगत फिल्में बिना किसी लिखित स्क्रिप्ट के बनाई जा सकती हैं। निर्देशक के आधार पर स्क्रिप्ट का महत्व भी काफी भिन्न हो सकता है। उदाहरण के लिए, ग्रिफ़िथ और अन्य शुरुआती निर्देशकों ने, प्रायः एक स्क्रिप्ट के बिना लगभग काम किया, जबकि हिचकॉक जैसे निर्देशकों ने पूरी तरह से स्क्रिप्ट की योजना बनाई और किसी भी फिल्म की शूटिंग से पहले विशिष्ट दृश्यों या दृश्यों का चित्रण करते हुए सचित्र रूपरेखा, या स्टोरीबोर्ड तैयार किए।

कुछ लिपियों को बाद में उपन्यासों में रूपांतरित किया गया और माइकल ओन्डैटजे द्वारा सर्वश्रेष्ठ विक्रेता द इंग्लिश पेशेंट (1996) जैसे पुस्तक रूप में वितरित किया गया। डायलन थॉमस की द डॉक्टर एंड द डेविल्स (1953) के उदाहरण में, एक स्क्रिप्ट एक साहित्यिक कृति बन गई है, जिसे कभी भी गति चित्र में नहीं बनाया गया है।

अन्य कला रूपों से मोशन पिक्चर्स में अनुकूलन को फिल्म में जटिलता और पैमाने के अंतर को ध्यान में रखना चाहिए। एक फिल्म को अक्सर उपन्यास में पात्रों और घटनाओं को छोड़ना चाहिए, जहां से इसे अनुकूलित किया जाता है, उदाहरण के लिए, और गति को आमतौर पर त्वरित किया जाना चाहिए। आमतौर पर, एक उपन्यास के संवाद का केवल एक अंश शामिल किया जा सकता है। एक नाटक के अनुकूलन में, कर्टेलमेंट कम गंभीर है, लेकिन बहुत संवाद को अभी भी काट दिया जाना चाहिए या नेत्रहीन व्यक्त किया जाना चाहिए।

20 वीं सदी के दौरान 1920 के बाद बनी सभी फिक्शन फिल्मों में से आधे से अधिक को नाटकों या उपन्यासों से रूपांतरित किया गया था, और यह समझ में आता है कि कुछ फ़ार्मुलों को तात्कालिक रूप से स्वीकार किया गया ताकि साहित्य की रीमेकिंग को चित्रों में स्थानांतरित किया जा सके। अनुकूलन को एक सौंदर्य हीन अभ्यास के रूप में माना गया है, क्योंकि अधिकांश ऐसी फिल्में केवल क्लासिक्स को चित्रित करती हैं या एक साहित्यिक पाठ को फिर से खोलती हैं जब तक कि यह मानक सिनेमाई अभ्यास के अनुरूप न हो। मूल को दिलचस्प बनाने वाले विशेष गुण अक्सर ऐसी प्रक्रिया में खो जाते हैं। हालाँकि, कुछ फ़िल्मों और फ़िल्म निर्माताओं ने मूल की साहित्यिकता को स्वीकार करके और फिर सिनेमा की तकनीक और तरीकों (द फ्रेंच लेफ्टिनेंट वूमन, 1981; अनुकूलन; 2002) के साथ इसे स्वीकार करते हुए एक सौंदर्य प्रीमियम हासिल किया है। कई निर्देशकों ने लगभग दस्तावेजी तरीके से साहित्य की खोज की है। उदाहरण के लिए, फ्रांसीसी निर्देशक एरिक रोमर के डाई मरक्यूइज़ वॉन ओ (1976) की कलात्मकता, हेनरिक वॉन क्लेस्ट के रोमांटिक, विडंबनापूर्ण काम की साहित्यिक संवेदनशीलता को व्यक्त करती है। दूसरी ओर, कम-साहसी बड़े-बजट के अनुकूलन साहित्यिक कार्यों को फिर से खोलते हैं, जिस पर वे पारंपरिक "हॉलीवुड" फिल्मों में आधारित हैं, जैसा कि कुछ आलोचकों ने सिडनी पोलाक के आउट ऑफ अफ्रीका (1985) के बारे में शिकायत की थी। मूल के गद्य में स्पष्ट मुख्य चरित्र की नाजुक और बदलती संवेदनशीलता, फिल्म की पारंपरिक, यद्यपि भव्य, प्रस्तुति में परिलक्षित नहीं हुई।

हालांकि कई प्रतिष्ठित साहित्यकार, जिनमें एफ। स्कॉट फिट्जगेराल्ड और विलियम फॉल्कनर शामिल हैं, ने फिल्म पटकथा पर काम किया है, एक अच्छी मूल पटकथा लिखने की क्षमता, विशेष रूप से सख्त स्टूडियो परिस्थितियों में, अक्सर एक मजबूत दृश्य अर्थ के साथ कम प्रसिद्ध विचारकों से संबंधित है। कुछ लेखकों ने, विशेष रूप से फ्रांस में, अभिव्यक्ति के लिखित और सिनेमाई तरीकों के बीच की खाई को कम करने की कोशिश की है। Marguerite Duras और Alain Robbe-Grillet फिल्म में सीधे "लिखने" के लिए सक्षम और तैयार एक नए तरह के लेखक के प्रतिनिधि बने। दोनों ने अपनी अपनी फिल्मों का निर्देशन किया, जिसे वे अपने उपन्यासों और नाटकों के समकक्ष मानते थे।