डगलस सरक जर्मन-अमेरिकी निर्देशक

डगलस सिरक, मूल नाम क्लॉज़ डिटेल सिरैक, जिन्हें हंस डिटेल सिरक या डेटलेफ सिर्क भी कहा जाता है, (26 अप्रैल, 1900, हैम्बर्ग, जर्मनी का जन्म) 14 जनवरी, 1987 को मृत्यु हो गई, लुगानो, स्विटजरलैंड), जर्मन में जन्मे अमेरिकी फिल्म निर्देशक हैं जिनकी बेहद लोकप्रिय है मेलोड्रामा ने अमेरिकी मूल्यों के निंदात्मक दर्शन की पेशकश की। हालांकि सिरक ने कॉमेडी, वेस्टर्न और वॉर फिल्मों का निर्देशन भी किया, लेकिन उन्हें अपने जटिल पारिवारिक मेलोड्राम्स के लिए सबसे अधिक जाना जाता था, जो 1950 के दशक में संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रतीत होता है कि जटिल बुर्जुआ जीवन के पहलू के नीचे निराशाजनक भावनात्मक युद्ध दिखा।

सरक की व्यावसायिक लोकप्रियता के दिन के दौरान, अधिकांश अमेरिकी आलोचकों ने उनके मेलोड्रामों को भावनात्मक रूप से आंसू-झटका "महिलाओं" की फिल्मों को खारिज कर दिया। लेकिन फ्रांसीसी पत्रिका कैहियर्स डु सिनेमे के निरंकुश आलोचकों द्वारा उनकी दृश्य शैली की अधिकता और कलात्मकता का उत्सव - भविष्य के न्यू वेव फिल्म निर्माताओं फ्रांकोइस ट्रूफ़ोट और जीन-ल्यूक गोडार्ड ने- और 1950 के दशक के उत्तरार्ध में सिर्क को सड़क पर डाल दिया। कभी-अधिक-गहन गहन ध्यान का विषय बनने के लिए। 1970 के दशक में, विशेष रूप से, सरक की फिल्मों में फॉर्म और कंटेंट का परस्पर संबंध मार्क्सवादी, नारीवादी, और आत्मकेंद्रित दृष्टिकोण से विस्तृत परीक्षा के अधीन था, जो सभी अपने गहरे इरादों और अपने परिष्कृत परिचित की पहचान के साथ सरक के स्वयं के व्यक्तिकरण से प्रभावित थे। महत्वपूर्ण सिद्धांत।

प्रारंभिक जीवन और काम

क्लॉस डेटलेफ सिर्क का जन्म जर्मनी में डेनिश माता-पिता के घर हुआ था। उनके पिता, एक अखबारकर्मी, जो बाद में एक स्कूल के प्रिंसिपल बन गए, अपने परिवार को कुछ शुरुआती बचपन के लिए डेनमार्क वापस ले गए, लेकिन वे फिर हैम्बर्ग लौट आए। Sierck ने म्यूनिख, जेना और हैम्बर्ग के विश्वविद्यालयों में भाग लिया, शुरू में कानून का अध्ययन किया और फिर दर्शन और कला इतिहास, इरविन पैनोफ़्स्की के प्रभावशाली संरक्षण के तहत आए। (Sierck भी चित्रित।) विश्वविद्यालयों और आंशिक रूप से अपनी पढ़ाई के लिए वित्त के बीच के दौरान, Sierck ने एक अखबार के रिपोर्टर के रूप में और हैम्बर्ग में जर्मन प्लेहाउस में एक नाटक के रूप में काम किया, जहां उन्होंने 1921 में अपना पहला नाटक निर्देशित किया था। चेम्नित्ज़, उन्होंने ब्रेमेन प्लेहाउस (1923–29) के कलात्मक निर्देशक के रूप में और लीपज़िग (1929-36) में ओल्ड थिएटर के प्रबंधक के रूप में कार्य किया; उस समय के दौरान, उन्होंने "हंस" के साथ "क्लॉस" की जगह "जर्मनाइज़्ड" अपने मंच का नाम दिया। 1934 में उन्हें मोशन पिक्चर्स बनाने के लिए UFA से प्रस्ताव मिला और 1935 से 1937 तक उन्होंने इसके तत्वावधान में नौ फीचर फिल्मों का निर्देशन किया। एक फिल्म निर्देशक के रूप में अपनी शुरुआत से, सिर्क की कृतियों ने मिरर शॉट्स और छायादार प्रकाश का उपयोग किया, जो दोनों उनकी फिल्मों की हस्ताक्षर विशेषताएं बन जाएंगी, साथ ही साथ उनके पाखंड की अक्सर-परखी गई थीम भी सामने आएगी। नाजीवाद के दर्शक ने सिर्क को आश्वस्त किया कि उन्हें और उनकी अभिनेत्री पत्नी (जो कि यहूदी हैं) को 1937 में अपनी दत्तक मातृभूमि को छोड़ना पड़ा। उन्होंने पहले फ्रांस और फिर नीदरलैंड में प्रवास किया।

1940 के दशक की हॉलीवुड फ़िल्में

वार्नर ब्रदर्स ने 1939 में अपनी जर्मन फिल्म ज़ू नेउन उफ़र (1937; न्यू शोर्स) की रीमेक का निर्देशन करने के लिए सिर्क को अनुबंधित किया, और जल्द ही वह संयुक्त राज्य अमेरिका में आ गए; हालांकि, जब उत्पादन रद्द कर दिया गया, तो वार्नर ने उसे छोड़ दिया। इसके बाद और अधिक अवास्तविक हॉलीवुड परियोजनाओं के बाद, सिर्क ने कैलिफोर्निया में खेती की।

1942 तक वह डगलस सिरक के रूप में काम कर रहे थे; उस वर्ष उन्होंने कोलंबिया में एक लेखक के रूप में नौकरी की, लेकिन जल्द ही दो स्वतंत्र निर्माण करने के लिए खुद को जर्मन émigrés के एक समूह के साथ जोड़ दिया। पहला हिटलर मैडमैन (1943) था, जो गेस्टापो कमांडर रेइनहार्ड हैडरिक (जॉन कैराडाइन द्वारा अभिनीत) के बारे में एक प्रभावी कम बजट की थ्रिलर थी जिसे मेट्रो गोल्डविन मेयर द्वारा वितरित किया गया था; दूसरा, समर स्टॉर्म (1944), एंटोन चेखव के एकमात्र पूर्ण लंबाई वाले उपन्यास, द शूटिंग पार्टी का एक संवेदनशील अनुकूलन था, जिसमें जॉर्ज सैंडर्स और लिंडा डर्नेल थे। पेरिस में एक स्कैंडल (1946; जिसे चोरों की छुट्टी के रूप में भी जाना जाता है) अगला आया। फ्रांसीसी साहसी और जासूस फ़्राँस्वा विडोक के जीवन का वह डरावना चित्रण सैंडर्स ने किया, जिसने अपने विषय को एक कॉन मैन के रूप में चित्रित किया। सरक ने इसके बाद ल्युरेड (1947) के साथ एक थ्रिलर का निर्माण किया, जिसमें सैंडर्स ने ल्यूसिले बॉल को हराया।

हालाँकि, सिर्क ने बी-फिल्में बनाना जारी रखा, लेकिन उन्होंने उन पर अपनी मुहर लगा दी। स्लीप, माई लव (1948) एक स्टाइलिश फिल्म नोयर थी, जो गैसलाइट (1944) की याद दिलाती थी, जिसमें डॉन एमेचे ने अपनी पत्नी (क्लॉडेट कोलबर्ट) की पत्नी को ड्राइव करने की कोशिश की थी। म्यूजिकल कॉमेडी थोड़ा फ्रेंच (1949) ने अमेचे को डोरोथी लामौर के साथ जोड़ा। शॉकप्रूफ (1949), एक अन्य फिल्म नायर (सैमुअल फुलर और हेलेन ड्रेस द्वारा लिखित), ने मानव प्रकृति के अंधेरे पक्ष की खोज की, जैसा कि एक चालाक पैरोलि (पेट्रीसिया नाइट) ने किया था जो धोखा देता है लेकिन पैरोल अधिकारी (कॉर्नेल वाइल्ड) द्वारा सही करता है जिसे उससे प्यार हो गया है।

1950 के दशक के मध्य तक की फ़िल्में

जब कोलंबिया के साथ उसका अनुबंध समाप्त हो गया, तो सरक कुछ समय के लिए जर्मनी लौट आया। 1950 तक वह संयुक्त राज्य अमेरिका में वापस आ गया था, जहां उन्होंने यूनिवर्सल बॉय के साथ हस्ताक्षर करने से पहले चार्ल्स बोयर अभिनीत द फर्स्ट लीजन (1951) का निर्माण और निर्देशन किया, जिसके लिए उन्होंने लगभग एक दशक बाद सेवानिवृत्त होने तक फिल्में बनाना जारी रखा। हालांकि, स्टूडियो के लिए उनके पहले प्रयासों ने ब्लॉकबस्टर्स के आने के बहुत कम संकेत दिए: मिस्ट्री सबमरीन (1950) से, एक पनडुब्बी कमांडर की कहानी जो जर्मन वैज्ञानिक का अपहरण कर लेती है, म्यूजिकल कॉमेडी टेक मी टू टाउन (1953) और सब कुछ बीच-बीच में उन फिल्मों को कम ही याद किया जाता है। रिचर्ड कार्लसन और बारबरा स्टैनविक द्वारा अभिनीत एक और पीरियड पीस, ऑल आई डिज़ायर (1953) ने छाप छोड़ दिया क्योंकि सरक ने कहानी के माधुर्यपूर्ण तत्वों को एक दृढ़ विश्वास के साथ प्रस्तुत किया और शैली के लिए असामान्य रूप से पनपा। मानक प्रारूप में जारी किए जाने से पहले 3-डी में रिलीज़ की गई ताज़ा, सन ऑफ़ कोशिज़ (1954), यूनिवर्सल की 1952 द बैटल ऑन अपाचे पास का नाममात्र सीक्वल थी।

सरक की अगली परियोजना, मैग्नीफिशियल ऑब्सेशन (1954), फिल्मों के क्लच के बीच है, जिस पर पहली फिल्म निर्माता के रूप में उनकी प्रतिष्ठा टिकी हुई है। जेन विमन ने एक धनी महिला को चित्रित किया जो एक कार दुर्घटना में अंधा हो गई थी, जबकि एक असंतुष्ट प्लेबॉय (रॉक हडसन) से बचने की कोशिश कर रही थी, जो अपने चिकित्सक पति की मृत्यु के लिए अप्रत्यक्ष रूप से जिम्मेदार थी। एक नैतिक परिवर्तन के बाद, प्लेबॉय मेडिकल स्कूल में जाने के लिए सीखता है कि उसकी दृष्टि को कैसे बहाल किया जाए। उस समृद्ध भावनात्मक कहानी ने सरक को एक व्यापक कैनवास प्रदान किया, जिस पर सुपरहिट मेलोड्रामा की अपनी स्टाइलिश टेक्नीकलर दृष्टि का एहसास करने के लिए। 1935 की कहानी के बेहतरीन जॉन स्टाल द्वारा निर्देशित संस्करण की रीमेक, शानदार जुनून ने न केवल सिरक को एक बैंकेबल निर्देशक में बदल दिया, बल्कि विमन के लिए एक अकादमी पुरस्कार नामांकन (सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री) भी प्राप्त किया और हडसन को स्टार बना दिया। आलोचक बाद में उस फिल्म और सरक के बाद की विडंबनापूर्ण मेलोड्रामस को अपनी विडंबनापूर्ण आत्म-परावर्तक दृश्य शैली और मिसे-एन-स्केने (शॉट रचना) के लिए प्रशंसा करेंगे, जिसने भौतिक संपत्ति को उजागर करते हुए, 1950 के दशक के दौरान उपभोक्तावाद के साथ अमेरिकी जुनून के खोखलेपन पर जोर दिया। ।

पगान (1954) का चिन्ह एटिला द हुन (जैक पालेंस) के हमले के तहत रोम की एक असाधारण कहानी थी, और कैप्टन लाइटफुट (1955) ने हडसन को 19 वीं शताब्दी के आयरिश राष्ट्रवादी के रूप में एक विद्रोही के रूप में अभिनीत किया।