संगीत में, कैथोलिक घंटे, रोमन कैथोलिक चर्च की सार्वजनिक प्रार्थना सेवा (ईश्वरीय कार्यालय) की सेटिंग, जिसे मैटिंस, लाउड्स, प्राइम, टेरिस, सेक्स्ट, कोई नहीं, वेस्पर्स और कंपलाइन में विभाजित किया गया है। प्रारंभिक मठवासी समुदायों ने सुबह, दोपहर और शाम के लिए घंटों की एक पूरी श्रृंखला की रचना की; कैथेड्रल और पैरिश चर्चों ने 8 वीं शताब्दी तक सभी घंटों को शामिल किया था, और 9 वीं शताब्दी तक संरचना तय हो गई थी।
घंटों में पाए जाने वाले संगीतमय आइटमों में एंटीपॉन (आमतौर पर भजन से पहले और बाद में गाए जाने वाले ग्रंथ), और स्तोत्र स्वर (स्तोत्र की व्याख्या के लिए सूत्र), जिम्मेदारियां (पाठ के बाद गाए जाने वाले पाठ, या लिपि पाठ), भजन और पाठ टन शामिल हैं। घंटों की पहली संगीतमय सेटिंग को प्लेनसॉन्ग में गाया गया था (एक आवाज वाला हिस्सा, बिना किसी लय में)। द्रव्यमान के मामले में, घंटों के संगीत ने ट्रॉप्स को अवशोषित किया, या संगीत और पाठ के अतिरिक्त, विशेष रूप से मैटिंस के कार्यों में (ट्रॉप देखें; ग्रेगोरियन जप)।
घंटों की सेटिंग्स पॉलीफोनी के कुछ सबसे पुराने उदाहरणों को संरक्षित करती हैं, साथ ही धुनों के एक साथ संयोजन की कला। इस प्रकार विनचेस्टर कैथेड्रल के लिए सेवाओं के लिए कॉपी की गई 10 वीं या 11 वीं सदी की पांडुलिपि विनचेस्टर ट्रॉपर में मैटिन्स के लिए जिम्मेदारियों की प्रारंभिक दो-भाग सेटिंग्स का सबसे बड़ा निकाय शामिल है। स्पैनिश कोडेक्स कैलिक्सटीनस (लगभग 12 वीं शताब्दी में) में मैटिंस जिम्मेदारियों के लिए दो-भाग पॉलीफोनी भी शामिल है।
फ्रांस में लिमोज में सेंट-मार्शल के मठ में पॉलीफोनी कॉमन को नॉट्रे-डेम कैथेड्रल, पेरिस में एक संगीतकार, लियोनिन द्वारा विस्तारित किया गया था। 1160-80, मैटिंस के लिए अपने दो-भाग जिम्मेदारियों में। उनके उत्तराधिकारी, पेरोटिन ने लेओनिन के काम का विस्तार किया, न केवल दो भागों में बल्कि तीन और चार भागों में भी रचना की। दोनों पुरुषों ने मैग्नस लिबर्टी ऑर्गेनी ("ग्रेट बुक ऑफ ऑर्गुम") पर काम किया, जो पूरे चर्च वर्ष के लिए दो-भाग वाले आयोजनों का एक संग्रह था।
15 वीं शताब्दी में वेस्पर्स के लिए पॉलीफोनिक सेटिंग्स सबसे आम थीं, लेकिन लाउड्स के लिए मैटिन और भजन के लिए जिम्मेदारियों की कुछ सेटिंग्स हैं। विशेष रूप से बर्गंडियन गिलयूम डुफे, साथ ही एक और बर्गंडियन गिल्स बिनचोइस, और अंग्रेज जॉन डंस्टेबल ने एक मानक प्रदर्शनों की सूची प्रदान की जो पूरे यूरोप में पांडुलिपियों में जीवित रहती है। इस प्रदर्शनों की सूची में वेस्पर भजन, स्तोत्र, एंटीपन्स और मैग्नीफैट्स (वर्जिन मैरी की छावनी की सेटिंग्स) तीन-भाग के तिहरे-गुंबददार शैली (दो भागों के वाद्य यंत्रों पर विस्तृत शीर्ष भाग, धीमे चलने वाले निचले हिस्से) शामिल हैं। उन्होंने तीन-भाग वाले फैक्सबोनडॉन शैली का भी इस्तेमाल किया, जिसमें मध्य स्वर ऊपरी हिस्से के समानांतर उसके नीचे एक चौथाई के अंतराल पर चलता है, जबकि सबसे निचला हिस्सा ऊपरी हिस्से के साथ समानांतर छठे (जैसे-ई-सी) में चलता है। Psalm सेटिंग केवल 1450 के बाद ही अधिक बार हो गई। सादा स्तोत्र-स्वर-सूत्र कभी-कभी एक पॉलीफोनिक तीन-भाग सेटिंग के साथ वैकल्पिक होता है, अक्सर यह फ़ॉक्सबॉर्न शैली में होता है। 1475 तक सभी संगीत सेटिंग्स में मेलोडिक नकल का तेजी से उपयोग किया गया था, और चार-भाग की बनावट मानक बन गई थी।
16 वीं शताब्दी में नए सिरे से रुचि घंटे की पॉलीफोनिक सेटिंग्स में पैदा हुई। 1538 से 1545 के बीच लूथरन के प्रकाशक जॉर्ज राऊ ने कई वेस्पर प्रकाशन निकाले। ट्रेंट की परिषद (1545–63) द्वारा प्रचारित रोमन कैथोलिक साहित्यिक सुधारों के परिणामस्वरूप, भजन और वेस्पर सेवाओं के चक्र के साथ-साथ मैटिंस, लाउड्स और सैटिंग्स की रूपरेखाएँ भी। प्रमुख दावतों के लिए संकलन दिखाई दिया। ये कई स्थानीय चर्चों और नवगठित सेमिनारों में किए गए थे। भजन अब फालसबोर्डोन शैली में सेट किए गए थे: ऊपरी हिस्से में सादे भाग वाले स्वर में एक चार-भाग वाली कोरल बनावट।
16 वीं शताब्दी में बहुत महत्वपूर्ण थे गुरुवार, शुक्रवार और पवित्र सप्ताह के लिए टेनिब्रा ("अंधेरे") की सेवा के दौरान मैटिंस और लाउड्स की सेटिंग, जिसमें 15 मोमबत्तियां व्यक्तिगत रूप से बुझ जाती थीं जब तक कि चर्च कुल अंधेरे में नहीं था। मैटिंस में, नौ सबक हैं, प्रत्येक एक जिम्मेदारी के साथ समाप्त होता है। पहले तीन पाठ बाइबिल में विलाप की पुस्तक से लिए गए हैं। कई पॉलीफोनिक सेटिंग्स टेनेबरा ग्रंथों से बनी थीं। सबसे प्रसिद्ध में स्पैनियार्ड टोमस लुइस डे विक्टोरिया के विलाप और प्रतिक्रियाएँ (1585) हैं। क्लाउडियो मोंटेवेर्डी के वेस्पर्स (1610) के साथ, एक नई शैली उभरती है। ऑर्केस्ट्रा से प्रेरित चर्च सेवाओं ने पॉलीफोनिक परंपरा की विलक्षण संगीत में क्रांति ला दी।
18 वीं शताब्दी में वोल्फगैंग एमेडस मोजार्ट ने एकलिस्ट, कोरस और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो वेस्पर सेवाएं लिखीं। 19 वीं शताब्दी में 16 वीं शताब्दी की सेटिंग्स को पुनः प्रकाशित करके वेस्पर्स के गायन को पुनर्जीवित करने का प्रयास किया गया था। इस शैली में रचना को सीसिलियन आंदोलन (1868 की स्थापना) द्वारा भी प्रोत्साहित किया गया था, जिसने रोमन कैथोलिक चर्च संगीत में सुधार को बढ़ावा दिया था।
17 वीं और 18 वीं शताब्दी में विलायकों को एकल स्वर और संगीत वाद्ययंत्र के लिए संगीत में सेट किया गया था। 20 वीं सदी में विलाप और जिम्मेदारियों की सेटिंग इगोर स्ट्राविंस्की (1958), अर्नस्ट क्रेनेक (1957) और फ्रांसिस पॉलेन (1962) द्वारा बनाई गई हैं।
