कनाडा का साहित्य

समकालीन रुझान

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से क्यूबेक और फ्रांसीसी कनाडाई साहित्य में प्रमुख शैली उपन्यास रही है। 1960 के दशक में, कल्पना के कामों ने उनके क्रांतिकारी, अक्सर यौन, विषयों और उनकी अपरंपरागत संरचनाओं में शांत क्रांति की उथल-पुथल को प्रतिबिंबित किया, जो पिछले दशक के फ्रेंच नोव्यू रोमन से भाग में व्युत्पन्न थे। क्यूबेक "नया उपन्यास" जैक्स गोडबाउट के एल'अकैरियम (1962) के साथ शुरू हुआ और ह्यूबर्ट एक्विन के शानदार ढंग से सजाए गए उपन्यासों में अपने उच्च बिंदु तक पहुंच गया, जिसने अपने प्रोचेन épisode (1965; "नेक्स्ट एपिसोड"; इंजी। ट्रांसचेन एपिसोड) का अनुसरण किया। मैरी-क्लेयर ब्लैस की यूनी सेसन ने डे विए डी'मैनमैन (1965; ए सीजन इन द लाइफ ऑफ इमैनुएल), जिसने प्रिक्स मेडिसिस जीता, ने क्यूबेक ग्रामीण जीवन और गोडबाउट के सालुट, गलार्नेओ की तीखी निंदा की! (१ ९ ६ 19; जय हो, गेलर्नाउ!) ने क्यूबेक के अमेरिकीकरण का वर्णन किया। सोइस (1995; इन फेस्टिव नाइट्स) के लिए ब्लेज़ को आलोचकों की प्रशंसा प्राप्त हुई, जबकि सालुत, गेलारियू के बाद 26 साल और कई उपन्यास!, गॉडबाउट की अगली कड़ी ले टेम्प्स देस गेलारियू (1993; द गोल्डन गैलेरिएनस) का निर्माण किया। गेयार्ड बेसेट ने ले लिबरेयर (1960; "द बुकसेलर"; इंगेजमेंट; ट्रांस। नॉट एवरी फॉर फॉर ए आई) के माध्यम से ले'इनक्यूबेशन (1965; इनक्यूबेशन) के माध्यम से लेस एंथ्रोपोएड्स में प्रतीकात्मक आख्यान की ओर संकेत किया। एन्थ्रोपोइड्स ") और लेस डायर्स डी ओमर मारिन (1985;" द सेमर ऑफ़ ओमर मारिन ") में सेमियाओटोबोग्राफ़िक डायरी फ़िक्शन। कवि ऐनी हेबर्ट ने अपने उपन्यास कमोरैस्का (1970; इंजी। ट्रांस कमोरस्का) के साथ सफलता हासिल की, लेस फोस डे बासन (1982; द शैडो ऑफ द विंड) के लिए प्रिक्स फेमिना, और एल'एन्फैंट के लिए गवर्नर जनरल का पुरस्कार जीता। चार्जे डे गीत (1992; बर्डन ऑफ ड्रीम्स), हालांकि बाद में उनके ले प्रीमियर जार्डिन (1988; द फर्स्ट गार्डन) की तुलना में कम सफल रहा। लुईस माहेक्स-फ़ॉक्सर ने 1963 में अमाडू (Eng। ट्रांस अमादौ) के साथ कुछ पाठकों को डराया, जिसमें समलैंगिक प्रेम के बारे में एक काव्य उपन्यास है। L'Avalée des avalés (1966; स्वॉलवेर स्वैलग्ड) और अन्य उपन्यासों में युवा लोगों के मोह को प्रस्तुत किया गया। परमाणु युग में। बाद की 20 वीं शताब्दी के अन्य लोकप्रिय उपन्यासकारों में जैक्स फेरोन शामिल हैं, जिन्होंने क्यूबेक संस्थानों में विशेष रूप से ले सिएल डी क्यूबेक (1969; द पेनीलेस रिडीमर) में मज़ाक उड़ाया; लेखक और प्रकाशक विक्टर-लेवी ब्यूलियू, बीउचेमिन परिवार की अपनी निरंतर गाथा के साथ; रो गेरियर, जिन्होंने ला गुएरे में जैव-विविधता का मजाक उड़ाया, हाँ सर! (1968; इंजी। ट्रांस। ला गुएरे, यस सर!); और जैक्स पौलिन, जिनके शुरुआती उपन्यास, क्यूबेक के पुराने शहर में सेट किए गए हैं, जीवन के कॉमिक दर्शन हैं (सोम शेवल अन रोय्यूम [1967], जिमी [1969], और ले कोएर डी ला ब्यूइन ब्ल्यू [1970]; अंग्रेजी में अनुवादित) जिमी त्रयी शीर्षक के तहत)। उनका उपन्यास वोक्सवैगन ब्लूज़ (1984; इंजी। ट्रांस वोक्सवैगन ब्लूज़), हालाँकि ज्यादातर संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थापित है, अंततः क्यूबेक पहचान के लिए एक खोज है। 1980 के दशक में यवेस ब्यूकेमिन के ले मटौ (1981; द एली कैट) की सफलता और एर्टे कैस्ट्योर के ऐतिहासिक उपन्यास लेस फिलेस डी कालेब (3 खंड, 1985-2003; एमिली) ने कथानक-चालित आख्यान के पक्ष में वापसी का सुझाव दिया।

20 वीं शताब्दी के अंत तक उपन्यास का राजनीतिक स्वर बहुत कम हो गया था। १ ९ ६० के उपन्यास की कठिन धार वाली प्रतियोगिता के विपरीत, जैक्स गोडबाउट की यूनी हिस्टॉयर एमेरिकेन (१ ९ -६; एक अमेरिकी कहानी) १ ९ 1980० में अलगाव पर जनमत संग्रह की हार के बाद कई क्यूबेक बुद्धिजीवियों के हतोत्साहित होने की गवाही देती है। क्यूबेक के बाद क्यूबेक और कनाडा के बीच एक समझदारी से बातचीत करने के लिए विभिन्न प्रयासों की विफलता 1982 में कनाडा के संविधान की पुष्टि नहीं करने वाला एकमात्र प्रांत था, साथ ही संप्रभुता पर एक दूसरे जनमत संग्रह में 1995 में संकीर्ण हार ने उनका नेतृत्व किया। व्यक्तिगत और राष्ट्रीय पहचान के बीच के संबंध को अक्सर पोस्टमॉडर्न उपन्यास की विडंबना के माध्यम से पता लगाया जाता है, जैसे कि मेडेलीन ओउलेट-माइकल्सका ला मैसन ट्रिस्टलर; ओउ, ले 8 ^ई पत्रिकाएंमेरेक (1984; "द ट्रिस्टलर हाउस; या, अमेरिका का आठवां दिन") और एसेडियन उपन्यासकार फ्रांस डाइजेल 1953: क्रॉनिक डी'ने नेस्स एनांस (1995; 1953: क्रॉनिकल ऑफ ए बर्थ फोरेटोल्ड), जो दोनों कल्पना, जीवनी और मेथैस्टोरिकल कमेंटरी को मिलाते हैं। समकालीन कथा व्यक्तिगत का पक्ष लेती है, इसलिए काल्पनिक आत्मकथाएँ, आत्मकथात्मक उपन्यास, और डायरी और साहित्यिक उपन्यास की प्रमुखता। मैडेलीन मोनेट के ले डबल संदिग्ध (1980; संदिग्ध संदेह), ऐनी डंडुरैंड की अन कोइर क्वि सनक (1990; द क्रैक्स); जैक्स ब्रॉल्ट की एगोनी (1984; डेथ-वॉच) सभी में काल्पनिक डायरी के तत्व हैं। मॉन्टेसक्यू के फ़ारसी लेटर्स (1721) का उच्चारण करते हुए, लिस गौविन ने लेट्रेस डी'यूनेरे (1984 में पत्र, एक अन्य से पत्र) का इस्तेमाल किया, जो एक फारसी कथाकार हैं जो क्यूबेक समाज पर भोलेपन और ईमानदारी से टिप्पणी करते हैं। मैथेल त्रेमाबेले के शुरुआती उपन्यास, जैसे कि ला ग्रोसे फेम डी-डीह; côté est enceinte (1978; द फैट लेडी नेक्स्ट डोर इज़ प्रेग्नेंट), अपने युवा वर्ग के कामकाजी-पड़ोस में स्थापित हैं। La Nuit des Princes Charmants (1995; "द नाइट ऑफ़ द प्रिंसेस चार्मिंग"; Eng। कुछ; नाइट माई प्रिंस विल आएगा), वह एक युवा समलैंगिक के आने-जाने की उम्र का एक बहुत ही स्पष्ट खाता देता है। जनमत एक्स लेखकों, लुई हैमिलिन (ला रेज [1989; "रेबीज"]) और क्रिश्चियन वर्णक्रमीय के रूप में संदर्भित। वैम्प [1988]) 1980 के दशक के उत्तरार्ध में अपनी उम्र के सामाजिक सरोकारों पर साहित्यिक ध्यान केंद्रित करने के लिए शुरू हुआ।

उपन्यास में एक और विकास लघु कहानी और उपन्यास की बढ़ती प्रमुखता है, विशेष रूप से 1980 के दशक में साहित्यिक समीक्षा XYZ और प्रकाशन गृह XYZ urditeur की स्थापना के साथ। लघुकथा खुद को कई साहित्यिक विषयों के लिए उधार देती है: विज्ञान कथा और शानदार, गैटन ब्रुलोटे के काफ्केक्स ले सर्विलेंट (1982; द सीक्रेट वॉयस), जीन-पियरे अप्रैल के चोक्स बारोक (1991; "बारोक शॉक्स"), और एस्तेर जैसे कार्यों के साथ। Rochon के Le Piège a souvenirs (1991; "द मेमोरी ट्रैप"); कामुक, क्लेयर डे के ले डीसिर कम प्रलय प्रकृति (1989 के रूप में प्राकृतिक आपदा के रूप में इच्छा) और ऐनी डैंडुरैंड के ल'आससेंटी डे ल'इन्टेयूर / डायबर्स सेपर (1988; डेथली डिलाइट्स) जैसे काम करता है। और मोनिक प्राउलक्स के लेस ऑरेस मोंटेरेलेस (1996, अरोरा मॉन्ट्रियल) का विचित्र यथार्थवाद।

समकालीन कविता को फ्रैंकोइस चार्न (ले मोंडे कम बाधा [1988; "द वर्ल्ड विद ऑब्सटर्ल") जैसे कवियों के साथ गीतकार की वापसी द्वारा चिह्नित किया गया है, जिनके विषय राजनीति से कामुकता और आध्यात्मिकता तक हैं। व्यक्तिगत रूप से जोर देने के बाद मारी संग्रह ऑटोपोर्ट्रेट्स (1982; "सेल्फ-पोर्ट्रेट्स") विशेष रूप से मैरी उगेय द्वारा कैंसर के कारण कम उम्र में ही मार्मिक है। क्यूबेक कविता में विशेष रूप से कामुकता की अभिव्यक्ति में अतियथार्थवाद एक महत्वपूर्ण प्रभाव बना हुआ है, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, रोजर देस रोचेस की कविता में (ले कोइयर पूरा: पोएटी एट गद्य, 1974-1982 [2000; "द कम्प्लीट हार्ट: पोएट्री एंड) गद्य, 1974-1982 ”)। एंड्रोस रॉय की कविता (L'Accélérateur d'intensité [1987; "तीव्रता का त्वरक") में होमोसेक्सुअल कामुकता और एड्स के प्रभाव महत्वपूर्ण विषय हैं। अन्य कवियों ने कविता और कथा को एकीकृत करने का प्रयास किया है - उदाहरण के लिए, डे प्रीन्यूज़्यूस में डेनिस डेसडॉटेल्स। et l'oiseau suivi de Journal de la Promeneuse (1980; "वांडरर एंड द बर्ड फॉलोइंग द जर्नल ऑफ़ वांडर")। एलिस टरकोट्टे ने अपना काव्य संग्रह ला टेर्रे इस्ट आइसी (1989; "द अर्थ इज़ हियर") प्रकाशित किया, इससे पहले कि संक्षिप्त काव्यात्मक उपन्यास ले बर्ट डेस चोवर्स विविंट्स (1991; द साउंड ऑफ लिविंग थिंग्स) का सृजन किया। इससे पहले, लुईस डूप्रे ने अपनी प्रतिष्ठा की स्थापना की। अच्छी तरह से प्राप्त उपन्यास ला मेमोरिया (1996; मेमोरिया) लिखने से पहले कवि। सुज़ैन जैकब ने ला पार्ट डे सामू (1997; "द फायर का शेयर") और उपन्यास लौरा लॉर (1983) के साथ कविता में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया है। हालांकि कविता अब उस प्रभाव का आनंद नहीं लेती है जो एक बार सामूहिक अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति के रूप में किया गया था। पहचान, ईवेंट जैसे कि कविता के वार्षिक इंटरनेशनल फेस्टिवल ऑफ़ ट्रोज़-रिविरेस, क्यूबेक, को 1985 में लॉन्च किया गया था, जो इसकी जीवन शक्ति का प्रमाण है।

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में क्यूबेक थिएटर और नाटकीय लेखन में एक प्रभावशाली वृद्धि देखी गई, जिसमें हर साल कई दर्जन मूल नाटकों का प्रदर्शन किया गया था। (1987; द रियल वर्ल्ड?), शायद उनका सबसे अच्छा नाटक, मिशेल ट्रेमब्ले ने जीवन और कला में इसके प्रतिनिधित्व के बीच अस्पष्ट संबंध का पता लगाया। ओपेरा न्यूलिंगन (1990) के लिए उनकी कामेच्छा अपने पिछले काम से एक प्रस्थान थी: यह कवि anmile Nelligan की अपनी सबसे दुखद आवाज के माध्यम से क्यूबेक का अध्ययन करता है। जीन-पियरे रोनफर्ड, नोव्यू थिएट्रे एक्सपेरीमेंटल के संस्थापकों में से एक, ला वी एट मोर्ट डू रोइ बोइटक्स (1981; "द लॅम एंड डेथ ऑफ द लेम किंग") के साथ क्यूबेक थिएटर में एक परिभाषित क्षण बनाया, एक छह-प्ले चक्र। जिसका प्रदर्शन 1982 में 10 घंटे से अधिक समय तक चला और इसके दर्शकों ने शेक्सपियर और पश्चिमी दुनिया के अन्य महान लेखकों की कृतियों को देखते हुए उनका इलाज किया। 1990 के दशक के बाद से, नाटककारों की एक युवा पीढ़ी ने अक्सर समाज में हाशिए, कामुकता और हिंसा की खोज के साथ खुद को चिंतित किया है। इस तरह के लेखकों में प्रोमेनेटाउन प्लेहाउस के साथ नॉर्मैंड चाउरटे, जुइलेट 1919, जेविस 19 एस (1981; "प्रोविंसटाउन प्लेहाउस, जुलाई 1919, मैं 19 साल का था"), रेने-डैनियल बृज के साथ घर पर क्लाउड (1986), और लेस फेलुएट्स के साथ मिशेल मार्क बूचर्ड; ou, la répétition d'un drame romantique (1987; लिली; या; द रिवाइवल ऑफ ए रोमांटिक ड्रामा)। इस पीढ़ी के सबसे प्रमुख सदस्यों में से एक नाटककार और फिल्म निर्माता रॉबर्ट लेपेज हैं, जिनके प्रदर्शन-आधारित नाटक आधुनिक तकनीक से अधिक शेक्सपियर और जापानी थिएटर द्वारा प्रभावित हैं: उनकी प्रस्तुतियों में लेस प्लेक्स टेक्टोनिक्स (पहली बार 1988 में किया गया; "टेक्टोनिक प्लेट्स" शामिल हैं।), एल्सीनूर (1995; "एल्सिनोर"), और लेस सेप्ट ब्रांचेज डी ला रिविएर ओटा (पहली बार 1995 में प्रदर्शन; द सेवेन स्ट्रीम ऑफ द रिवर ओटा), एरिक बर्नियर के साथ लिखा गया था।