ब्रिस्टल 1990 का अवलोकन

1990 तक अगर कोई संगीतकार ब्रिस्टल से आता था-तो शांत पश्चिम देश का शहर, जिसका धन गुलामों के व्यापार पर बनाया गया था - इसे स्वीकार करने से बहुत कम लाभ होगा। लेकिन तीनों बड़े पैमाने पर हमले की सफलता, विशेष रूप से ब्रिटेन में, इस तरह की धारणाएं बदल गईं कि दशक के अंत तक, कई लोगों की नज़र में, ब्रिस्टल से होने वाली जगह थी। नेले हूपर, पीजे हार्वे, पोर्टिशेड, ट्रिकी और रोनी साइज ने एकल-दिमाग वाले सनकी लोगों को शरण देने के लिए शहर की बढ़ती प्रतिष्ठा को मजबूत किया, जिन्होंने व्यावसायिकता की पारंपरिक अवधारणाओं की अनदेखी के बावजूद महत्वपूर्ण प्रशंसा और पर्याप्त बिक्री हासिल की। कोई भी एकल स्थान, स्टूडियो या रिकॉर्ड लेबल सामंजस्य प्रदान नहीं करता है, क्योंकि प्रत्येक परियोजना अपने स्वयं के क्लब या वर्कशॉप स्पेस में काम करती है; लेकिन कई प्रमुख खिलाड़ियों ने 1980 के दशक के मध्य में वाइल्ड बंच के रूप में जाने वाले डीजेस के एक समूह के हिस्से के रूप में एक साथ काम किया था।

हूपर सतह पर पहली बार था, 1989 में, अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सफल एल्बम क्लब क्लासिक्स वॉल्यूम के अरेंजर और कोप्रोड्यूसर के रूप में। लंदन स्थित सोल II सोल द्वारा वन (यूनाइटेड स्टेट्स में मूव ऑन 'रखा गया), लेकिन यह एक बड़ा हमला था जिसने 1991 में अपने एल्बम ब्लू लाइन्स के साथ म्यूज़िकल मैप पर ब्रिस्टल डाल दिया। लो-की-हिप-हॉप-स्टाइल रैप्स समूह के सदस्यों द्वारा अतिथि गायकों जैसे आत्मा दिवा शर नेल्सन, रेगे बुजुर्ग होरेस एंडी, और रैपर ट्रिकी को संगीतमय ध्वनियों के एक कमरे में योगदान दिया जाता है, जिनके वायुमंडलीय, डब-डेंडेड शैली को रॉक या आत्मा, नृत्य के रूप में वर्गीकृत किया जाता है। या विकल्प। किसी ने इसे "ट्रिप-हॉप" कहा, और नाम अटक गया। देश भर के अन्य उत्पादकों को उनके सिर में फिल्मों के लिए साउंडट्रैक लिखने के लिए प्रेरित किया गया था, लेकिन तीन सबसे उल्लेखनीय प्रतिक्रियाएं ब्रिस्टल से आईं: पोर्टिसेड की डमी (1994) और ट्रिकी की मैक्सिनक्वे (1995), दोनों ही उदास व्यामोह से भरे और जोश से भरी हुई, और विशाल हमले के अपने अनुवर्ती, संरक्षण (1995), जिसमें अतिथि गायक ट्रेसी थोर्न को सब कुछ लेकिन लड़की की विशेषता है।