गाथागीत, लघु कथा लोक गीत, जिसकी विशिष्ट शैली यूरोप में उत्तर मध्य युग में स्फटिकित हुई और आज भी उन समुदायों में बनी हुई है जहाँ साक्षरता, शहरी संपर्क और जनसंचार माध्यमों ने लोक गायन की आदत को बहुत कम प्रभावित किया है। गायन के लिए उपयुक्त किसी भी कथा रचना के लिए भी शब्द बलाद को लागू किया जाता है।
फ्रांस, डेनमार्क, जर्मनी, रूस, ग्रीस और स्पेन के साथ-साथ इंग्लैंड और स्कॉटलैंड के पास प्रभावशाली बैलाड संग्रह हैं। 300 में से कम से कम एक तिहाई अंग्रेजी और स्कॉटिश गाथागीतों में एक या कई महाद्वीपीय बैलेड्री के समकक्ष होते हैं, विशेषकर स्कैंडिनेविया के। हालांकि, दो भाषा क्षेत्रों में, बैलेड की औपचारिक विशेषताएं समान नहीं हैं। उदाहरण के लिए, ब्रिटिश और अमेरिकी गाथागीतों का सामान्य रूप से तुकबंदी और स्ट्रॉफिक (यानी, छंदों में विभाजित); रूसी बल्लाड्स को बायलाइन के रूप में जाना जाता है और लगभग सभी बाल्कन गाथागीत अप्रकाशित और अनस्ट्रोफिक होते हैं; हालांकि, स्पेन के रोमांस, जैसा कि उनके गाथागीतों को कहा जाता है, और डेनिश विज़र तुकबंदी के बजाय एकरूपता का उपयोग करने में एक जैसे होते हैं, स्पैनिश रोड़े आमतौर पर अनस्ट्रोफ़िक होते हैं जबकि डेनिश स्ट्रॉफ़िक होते हैं, या तो क्वाटरिन या दोहे में पार्सल किए जाते हैं।
हालांकि, रिसेप्शन में, गाथागीत की तकनीक और रूप अक्सर घटनाओं की अपनी प्रस्तुति के अधीनस्थ होते हैं - विशेष रूप से ऐतिहासिक के रूप में प्रस्तुत किए गए, चाहे वे तथ्यात्मक रूप से सटीक हों या नहीं - और दर्शकों के लिए उनका महत्व। विभिन्न राष्ट्रीय संस्कृतियों के निर्माण और रखरखाव में भी गाथागीत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। समकालीन साहित्य और संगीत में, गाथागीत मुख्य रूप से उदासीनता, सामुदायिक इतिहास और रोमांटिक प्रेम के प्रति अपनी प्रतिबद्धता से परिभाषित होता है।
तत्वों
नैरेटिव आधार
आमतौर पर, लोक गाथा एक कॉम्पैक्ट छोटी कहानी कहती है जो उस समय शुरू होती है जब कथा निर्णायक रूप से अपनी तबाही या संकल्प की ओर मुड़ जाती है। एक एकल, जलवायु स्थिति पर ध्यान केंद्रित करते हुए, बैलाड संघर्ष की शुरुआत और अनुमान लगाने की स्थापना छोड़ देता है या उन्हें जल्दबाजी में स्केच करता है। वर्ण-व्यवस्था न्यूनतम है, पात्रों को अपने कार्यों या भाषणों में खुद को प्रकट करना; पात्रों के व्यवहार पर अति नैतिक टिप्पणी को दबा दिया जाता है और उनकी प्रेरणा शायद ही कभी विस्तृत होती है। गाथागीत में जो भी वर्णन होता है वह संक्षिप्त और पारंपरिक है; दृश्यों के बीच परिवर्तन अचानक होते हैं और समय की शिफ्ट केवल अस्पष्ट संकेत होती है; महत्वपूर्ण घटनाओं और भावनाओं को कुरकुरा, मार्मिक संवाद में व्यक्त किया जाता है। संक्षेप में, कथन की गाथागीत विधि का उद्देश्य उद्देश्यपूर्ण कठोरता और संक्षिप्तता के साथ एक बोल्ड, सनसनीखेज, नाटकीय प्रभाव को प्राप्त करना है। लेकिन गाथागीत कथाओं की कठोर अर्थव्यवस्था के बावजूद, कहानी में अत्यधिक आवेशित क्षणों को लंबे समय तक बनाए रखने और इस प्रकार भावनात्मक वातावरण को मोटा करने के लिए अलंकारिक उपकरणों का एक भंडार कार्यरत है। ऐसे उपकरणों के सबसे प्रसिद्ध में, वृद्धिशील पुनरावृत्ति, एक वाक्यांश या श्लोक एक ही महत्वपूर्ण बिंदु पर एक मामूली लेकिन महत्वपूर्ण प्रतिस्थापन के साथ कई बार दोहराया जाता है। प्रत्येक प्रतिस्थापन के साथ सस्पेंस जमा होता है, जब तक कि अंतिम और रहस्योद्घाटन प्रतिस्थापन पैटर्न को नहीं तोड़ देता है, चरमोत्कर्ष को प्राप्त करता है और इसके साथ शक्तिशाली तनावों की रिहाई होती है। निम्नलिखित श्लोक एक विशिष्ट उदाहरण है:
फिर बाहर आया और गाढ़ा, गाढ़ा खून,
फिर बाहर आया और पतला आया,
फिर बाहर आया और बोनी दिल के खून में आ गई,
जहां सारी जिंदगी लेटी रही।
