कला चोरी अपराध

कला चोरी, आपराधिक गतिविधि जिसमें कला या सांस्कृतिक संपत्ति की चोरी शामिल है, जिसमें पेंटिंग, मूर्तियां, चीनी मिट्टी की चीज़ें और अन्य objets d'art शामिल हैं।

किसी दिए गए कार्य का कथित मूल्य, यह वित्तीय, कलात्मक या सांस्कृतिक हो सकता है या उन कारकों के कुछ संयोजन - अक्सर कला चोरी का मकसद होता है। चित्रों, साथ ही संग्रहालयों या निजी संग्रह में उनकी एकाग्रता जैसे कार्यों की पोर्टेबिलिटी के कारण, कला के प्रमुख चोरी के लगातार उदाहरण सामने आए हैं। व्यापक मीडिया कवरेज के कारण, जो इस तरह के वारिस अक्सर उत्पन्न करते हैं, जनता को इस पैमाने की चोरी के बारे में पता होने की संभावना है। 1911 में लौवर से लियोनार्डो दा विंची की मोना लिसा की चोरी के मामले में ऐसा ही हुआ था। लापता कृति की दो साल की खोज ने मोना लिसा को एक बेजोड़ हस्ती दिया, जिसने उसे लोकप्रिय चेतना में बढ़ा दिया। निजी दीर्घाओं और व्यक्तिगत संग्राहकों के बीच की चोरी को व्यापक रूप से रिपोर्ट नहीं किया जा सकता है, लेकिन समग्र रूप से लिया जाए, तो वे एक आपराधिक गतिविधि के एक महत्वपूर्ण हिस्से का प्रतिनिधित्व करते हैं जो ग्लोब का विस्तार करता है। 21 वीं सदी की शुरुआत में, अमेरिकी संघीय जांच ब्यूरो ने अनुमान लगाया कि कला का महत्व था हर साल दुनिया भर में $ 4 बिलियन से $ 6 बिलियन की चोरी हुई।

जब अवैध कला के आंदोलन को एक आपराधिक बाजार के रूप में जांच की जाती है, तो यह स्पष्ट है कि यह उन वस्तुओं के लिए बाजारों से अलग है जो उत्पादन करने के लिए अवैध हैं, जैसे कि नकली धन या अवैध ड्रग्स। उनके पूर्ण मूल्य का एहसास करने के लिए, चोरी की कला के कामों को कुछ पोर्टल के माध्यम से वैध बाजार तक ले जाना चाहिए - इस प्रकार, अवैध कला के आंदोलन में अक्सर आधा-अवैध, आधा-लाइस चरित्र होगा। क्योंकि माध्यमिक कला बाजार में अपेक्षाकृत संकीर्ण पोर्ट हैं, अवैध कला की गति को प्रतिबंधित करने के लिए कई निवारक कदम उठाए जा सकते हैं। इनमें चोरी के रजिस्टरों की दक्षता बढ़ाना, स्थापित कलाकारों की ज्ञात रचनाओं के कैटलॉग का आकार और पहुंच बढ़ाना और वाणिज्यिक डीलरों के संघों के बीच कार्य समितियों का निर्माण करना शामिल हो सकते हैं, जब चोरी के कामों की उपस्थिति के बारे में अफवाहें फैलने लगती हैं। बाजार। यहां तक ​​कि एक चोरी से भी भारी नुकसान हो सकता है। अंततः, डीलरों और उपभोक्ताओं की सतर्कता कला की चोरी के माध्यम से अपने संभावित लाभ पर विचार करने वालों के लिए एक प्रमुख कीटाणुनाशक प्रदान करेगी।

कला चोरी के बारे में एक पहेली यह है कि यह अक्सर अपराधी के लिए कोई आसान पुरस्कार नहीं होता है। ज्यादातर चोरों के लिए, वास्तव में, कला पसंद की वस्तु नहीं है, क्योंकि या तो उन्हें बाजार पर कला के आंदोलन पर बातचीत करने का ज्ञान नहीं है या क्योंकि वे तैयार नकदी की तलाश करते हैं, और कला का स्वभाव, विशेष रूप से किसी भी चीज़ के करीब इसका बाजार मूल्य, कई महीने लग सकते हैं। एक अन्य जटिलता चोरी के कामों के रजिस्टरों का अस्तित्व है, जैसे कि आर्ट लॉस रजिस्टर, जो चोरी हुई कला के सफल निपटान की संभावना को और कम कर देता है। कलेक्टर या डीलर जो चोरी का अनुभव करते हैं, उनके नुकसान के इन रजिस्टरों को तुरंत सूचित करते हैं। नतीजतन, वैध बाजार पर किसी भी कद के चुराए हुए काम को छोड़ना असाधारण रूप से कठिन हो जाता है, क्योंकि यह प्रमुख डीलरों और सबसे बड़े नीलामी घरों के लिए एक काम को संभालने से पहले चोरी रजिस्टरों से परामर्श करने के लिए नियमित होगा।

चोरी की कला के निपटान में बढ़ती कठिनाइयों का एक परिणाम यह है कि कई कार्य चोरी हो जाने के बाद बस गायब हो जाते हैं। उदाहरण के लिए, 1990 में बोस्टन में गार्डनर संग्रहालय से चोरी हुए वर्मीयर, मानेट और रेम्ब्रांट द्वारा काम नहीं किया गया है। इस तरह के कार्यों की स्थिति के बारे में तीन प्रमुख संभावनाएं हैं: (1) वे व्यक्तियों के छिपे हुए संग्रह में अपना रास्ता ढूंढ सकते हैं, जिन्हें कला व्यापार में "ग्लोबर्स" के रूप में जाना जाता है, जो कला के मालिक के कामों का जोखिम उठाने के लिए तैयार हैं। वे चोरी होना जानते हैं; (2) चोर इस उम्मीद में काम पर लग सकते हैं कि चोरी की कुख्याति के बाद बाजार में काम करना संभव हो सकता है; और (3) अपराधी तब कामों को नष्ट कर सकते हैं जब उन्हें एहसास होता है कि चोरी की कला को बेचना कितना मुश्किल है और फिर उनके कब्जे में काम के साथ पकड़े जाने के परिणामों के बारे में पता होना।

कला चोरी के अन्य विशिष्ट रूप हैं। युद्ध के दौरान, अधर्म व्यापक लूटपाट को जन्म दे सकता है। ऐसा मामला था जब 2003 में अमेरिका के नेतृत्व वाले आक्रमण के दौरान संग्रहालयों और पुरातात्विक स्थलों से हजारों अमूल्य कलाकृतियों और पुरावशेषों को ले जाया गया था। युद्ध और भी अधिक व्यवस्थित कला चोरी के लिए कवर प्रदान कर सकता है, जैसे कि हजारों प्रमुख कार्यों की जब्ती में द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नाजियों द्वारा कला। युद्ध से पहले के वर्षों में नाजियों द्वारा तथाकथित "पतित कला" के अलावा, जर्मन सेनाओं ने संग्रहालयों और निजी संग्रह से कामों को लूट लिया क्योंकि वे पूरे यूरोप में उन्नत थे। युद्ध के तत्काल बाद में, सहयोगी सैनिकों ने नमक की खानों में छिपे हुए चोरी के काम के बड़े-बड़े कैश की खोज की, लेकिन महत्वपूर्ण टुकड़े, जैसे कि एम्बर रूम, रूस के पुश्किन में कैथरीन पैलेस से लिए गए सोने का पानी चढ़ा और बेजल वाले दीवार पैनल का एक संग्रह है, कभी बरामद नहीं हुआ। नाजियों द्वारा चोरी किए गए कार्यों को प्रमुख अंतरराष्ट्रीय संग्रह में पाया गया है, जिसमें प्रमुख संग्रहालयों शामिल हैं, और मूल पीड़ितों के परिवार इन कार्यों के स्वामित्व को हासिल करने के लिए कानूनी कार्रवाई करना जारी रखते हैं। 2011 में जर्मन पुलिस ने म्यूनिख के एक गुटनिरपेक्ष अपार्टमेंट में 1 बिलियन डॉलर के अनुमानित मूल्य के साथ कुछ 1,500 चित्रों की एक स्टाॅल का खुलासा किया। संग्रह, जिसमें पिकासो, मैटिस, और चागल जैसे "पतित" कलाकारों द्वारा काम किया गया था, को नाजियों द्वारा जब्त कर लिया गया था और मरणोपरांत युग में खो गया माना जाता था।

चोरी के एक अलग रूप में विकासशील दुनिया के देशों से अक्सर सांस्कृतिक या पुरातात्विक खजाने को लूटना या हटाना शामिल है। इस तरह के खजाने को अंतरराष्ट्रीय बाजार में बेचा जाता है या संग्रहालयों में प्रदर्शित किया जाता है। बाद की प्रथा को सामान्यतः एल्गिनवाद के रूप में जाना जाता है, थॉमस ब्रूस के बाद, एल्गिन के 7 वें कर्नल, एक ब्रिटिश राजदूत जिन्होंने ग्रीक मूर्तियों का एक संग्रह प्राप्त किया जो बाद में एल्गिन मार्बल्स के रूप में जाना जाता है। ऐसे मामलों से पता चलता है कि जटिल नैतिक और कानूनी मुद्दे हो सकते हैं जब चोरी की कला वैध कला बाजार में और अच्छे विश्वास में खरीददारों के हाथों में गुजरती है।