स्वर्गीय कांस्य युग (1980-84)
1980 के दशक की शुरुआत कॉमिक्स उद्योग के लिए संक्रमण का समय था। पहले लंबे समय तक सुपरहीरो की कहानियों में उदाहरण के रूप में सरलता से प्रदान किए गए, परोपकारी do- गुडर्स का जवाब नहीं दिया। अब 2003 की डॉक्यूमेंट्री कॉमिक बुक सुपरहीरोज: अनमास्कड में टीवी स्क्रीनराइटर जेम्स ग्रांट गोल्डिन ने कहा, "सुपरहीरो को सुपरहीरो होने की एक वजह की जरूरत थी: जब 1980 के बाद के कॉस्ट्यूम क्राइम फाइटर्स का जिक्र किया गया। अब सुपरहीरो को "दिन बचाने" या समाज को बचाने के अलावा उत्तेजनाओं से प्रेरित किया जाएगा।
एलेक्ट्रा का चरित्र एक प्रमुख उदाहरण है। 1980 के अंत में, लेखक फ्रैंक मिलर ने उन्हें डेयरडेविल के पूर्व प्रेमी के हत्यारे के लिए किराए पर लिया। कई कॉमिक-बुक पात्रों की तरह, एलेक्ट्रा एक माता-पिता की हत्या से बच गया था, लेकिन उसने अपनी भावनाओं को परोपकार में ध्यान केंद्रित करने के बजाय, मार्शल आर्ट में महारत हासिल की और एक पेशेवर हत्यारे के रूप में अपनी सेवाएं बेचीं। हालांकि उनके निशान आमतौर पर पृथ्वी के मैल का प्रतिनिधित्व करते थे, लेकिन एलेक्ट्रा ने उन्हें बिना किसी कुशलता के कुशलतापूर्वक निष्पादित किया और पाठकों ने उनकी कुंदता की सराहना की। इलेक्ट्रा ने पुनीश और वूल्वरिन को मार्वल के विरोधी नायकों के रूप में शामिल किया। फिर भी, इस समय उनके क्रूर तरीके, कॉमिक्स कोड प्राधिकरण की सेंसरशिप के कारण अभी भी नीचे थे।
1980 तक, कॉमिक पुस्तकें अनिवार्य रूप से समान थीं: सस्ती अखबारी कागज पर प्रकाशित 64- या 32-पृष्ठ। उस प्रारूप ने 1981 में एक कायापलट शुरू किया। कॉमिक-बुक वेन्यू घट रहे थे, क्योंकि न्यूज़स्टैंड, ड्रग स्टोर और अन्य आउटलेट्स ने अपने कम-लाभ मार्जिन के कारण उन्हें बेचना बंद कर दिया था। लेकिन विशेष दुकानों, कट्टर प्रशंसकों के लिए क्लबों के समान, नए शीर्षक ले जाने लगे, कॉमिक-बुक प्रकाशकों को जीवन पर एक नया पट्टा प्रदान करते हैं।
इस "प्रत्यक्ष बिक्री" बाजार, जहां खुदरा विक्रेताओं ने प्रत्येक श्रृंखला की प्रतियों की एक सीमित संख्या का आदेश दिया, तीन लाभों की पेशकश की: इसने उद्योग को अपने उत्पाद को सीधे उपभोक्ता को वितरित करने में मदद की, इसने अनसोल्ड प्रतियों की वापसी को समाप्त कर दिया, और इसने अनुमोदन को वापस ले लिया। CCA का। डीसी कॉमिक्स मैडम ज़ानाडू (1981) सहित "डायरेक्ट ओनली-वन-शॉट्स" के साथ इस बाजार का पता लगाने वाला पहला प्रमुख प्रकाशक था। ग्राफिक उपन्यास - महाकाव्य कहानियां एक लंबे समय तक, और कभी-कभी बड़े, पैकेज-भी मध्यम क्रमबद्ध पत्रिकाओं के लिए मध्यम पोषण की कहानी को बहुत जटिल बनाने में मदद करने के लिए पेश किए गए थे।
नए स्वतंत्र प्रकाशकों ने व्यवसाय में प्रवेश किया। सैन डिएगो, कैलिफ़ोर्निया के प्रशांत कॉमिक्स ने दिसंबर 1981 में कप्तान विजय और गेलेक्टिक रेंजर्स # 1 के साथ दुकान खोली, जो कि जैक किर्बी द्वारा लिखित और सचित्र थी। इसके बाद अन्य निर्दलीय विधायकों जैसे- कैपिटल कॉमिक्स, एक्लिप्स कॉमिक्स, कॉमिको द कॉमिक कंपनी, फर्स्ट कॉमिक्स और डार्क हॉर्स कॉमिक्स- और निर्माता-चालित, अत्याधुनिक सुपरहीरो इन घरों से निकले, जिनमें माइक बैरन और स्टीव रूड के नेक्सस, मैट वैगनर का ग्रेंडेल शामिल हैं। और मैज, बिल विलिंगम के एलिमेंट्स, डेव स्टीवंस के रॉकटेकर, और नील एडम्स की मिसी मिस्टिक, अन्य। इन नए सुपरहीरो में से कई ने ऐतिहासिक तटों पर धावा बोला और मध्यम को ग्रिटियर, सेक्सियर और अधिक विचार करने वाले इलाके में धकेल दिया।
आधुनिक युग (1985-वर्तमान)
1980 के दशक के मध्य तक, कॉमिक्स कोड और अधिक शिथिल हो गया था। मार्वल ने वूल्वरिन और द पुनीशर शीर्षक प्रकाशित किए और एक्स-मेन में नस्लीय पूर्वाग्रह की जांच की। डीसी ने अपनी निरंतरता को बदलने वाली 12-अंक की श्रृंखला क्राइसिस इन इन्फिनिटी अर्थ्स (1985-86) में अपनी पुरानी-गार्ड सुपर हीरो लाइन को फिर से चालू किया, जिसमें दो प्रमुख पात्रों की मौतें शामिल थीं: सुपरगर्ल और द फ्लैश। पाठकों ने द न्यू टीन टाइटन्स के पन्नों में खोजा कि टीम के सदस्य स्पीडी में एक बच्चा था, और वेवेल पर लेखक बिल मेंटलो ने अतुल्य हल्क के बेकाबू गुस्से की जड़ के रूप में बच्चे के दुरुपयोग को इंगित किया। फ्रैंक मिलर बैटमैन: द डार्क नाइट रिटर्न्स (1986) के साथ सुपरहीरो में लौट आए, जिसमें एक बड़े बूढ़े बैटमैन ने गोथम सिटी को बड़े पैमाने पर अपराध से बचाने के लिए हथियार उठाए। ये आपके पिता के सुपरहीरो नहीं थे: अब केप में पुरुष नहीं थे जो दिन बचाने के लिए उड़ गए; वे अंधेरे थे, दृढ़ थे, और कोई बकवास नहीं थी।
सुपरहीरो विषय वस्तु भी 32 पृष्ठों की एक कहानी में बड़े करीने से हल नहीं हो सकती है। डीसी के वॉचमेन (1986-87) की तुलना में कहीं भी यह बेहतर नहीं है, लेखक एलन मूर और कलाकार डेव गिबन्स द्वारा 12-अंक की श्रृंखला, जो 1980 के दशक में अमेरिकी भौतिकी में प्रवेश करने वाले ब्रिटिश रचनाकारों में से दो थे। वॉचमैन एक कलहपूर्ण सुपरटेम के व्यक्तिगत संघर्ष और उनके झगड़े को चित्रित करता है - जिसमें यौन नपुंसकता और रणनीतिक नरसंहार शामिल हैं - और किसी भी निर्दोष के स्ट्रिप्स सुपरहीरो, जो वे अभी भी कॉमिक खरीदने वाले लोगों की नज़र में हो सकते हैं।
कॉमिक्स व्यवसाय में एक अधिक साहित्यिक माहौल पैदा हुआ। एक अन्य ब्रिट राइटर नील गैमन 1980 के दशक के उत्तरार्ध में मैदान में उतरे और अपने पुरस्कार विजेता डीसी टाइटल द सैंडमैन (1989–96) के साथ ख्याति प्राप्त की, जिसमें स्वप्न स्वामी मॉर्फियस थे। हालांकि तथाकथित डीसी ब्रह्मांड के भीतर सैंडमैन की घटनाओं में परिवर्तन हुआ, वर्दीधारी सुपरहीरो ज्यादातर अनुपस्थित थे। गैमन की श्रृंखला डीसी की छाप, वर्टिगो की आधारशिला थी, जिसमें हेलब्लेज़र में जॉन कॉन्स्टैंटाइन और प्रीचर में जेसी कस्टर जैसे अवंती-मर्द विरोधी नायक थे। जेम्स ओ'ब्र के डिस्टर्बिंग क्रो जैसे अग्रणी नायक, जो मृत से उठकर अपराध सेनानी बन गए, और कंक्रीट, एक पृथ्वी-व्यक्ति जिसका मस्तिष्क रॉक-हार्ड एलियन बॉडी में मिलाया गया था, स्वतंत्र कंपनियों से उभरा और इसके सुदृढीकरण को जारी रखा। सुपरहीरो शैली।
लेकिन 1990 के दशक की शुरुआत में, साहित्यिक कुडोस एक तरफ, ये कॉमिक्स ज्यादातर बच्चों को पसंद नहीं आ रहे थे, जो इस समय तक मनोरंजन के विकल्पों में से एक कॉर्निया से विचलित थे। इसके अतिरिक्त, उत्तेजक सुपरहीरो के युग ने अधिकांश बच्चों के हित से परे परिष्कार का एक स्तर बनाया था - अतिसक्रिय कंप्यूटर गेम और हिंसक फिल्मों ने अधिक आंख कैंडी की पेशकश की।
1990 के दशक में एक अटकलबाजी उन्माद हिट होने पर कॉमिक्स को एक अस्थायी वित्तीय बढ़ावा मिला। दुर्लभ स्वर्ण युग हास्य पुस्तकें अचानक हजारों डॉलर में बेच रही थीं। सभी उम्र के बच्चों ने कॉमिक्स खरीदना और जमा करना शुरू कर दिया। वेरिएंट कवर और कवर एन्हांसमेंट ने उपभोक्ताओं को एक ही कॉमिक बुक के गुणकों को खरीदने का लालच दिया, और विशेष मुद्दों की बिक्री लाखों में हो गई, जिससे कुछ रॉयल्टी-कमाई या अधिकार रखने वाले कलाकार बेहद अमीर हो गए। सुपरहीरो अब भारी हथियारों से लैस आतंकवादियों, सड़क पर उतरने वाले लड़ाकों और शैतानी संस्थाओं का सामना कर रहे थे। "इवेंट्स" ने 1992 में सुपरमैन की मृत्यु (जैसे) अस्थायी सुपरहीरो के लिए यथास्थिति को हिला दिया।
डार्क हॉर्स (जिसमें इसकी "कॉमिक्स 'ग्रेटेस्ट वर्ल्ड, बारब वायर, एक्स, द मशीन, और घोस्ट) के साथ कई नई कंपनियों के नए सुपरहीरो ब्रह्माण्ड उग आए हैं; मालिबू कॉमिक्स (जिसका "उल्टा" प्राइम, प्रोटोटाइप और हार्डकेस पेश किया); और बहादुर कॉमिक्स (जो सौर, राय, मैग्नस रोबोट फाइटर और ब्लडशॉट प्रकाशित)। युग के प्रमुख समाचार निर्माता छवि कॉमिक्स थे, जब मार्वल के सबसे ज्यादा बिकने वाले कलाकार (टॉड मैकफर्लेन, जिम ली और रॉब लिफेल्ड सहित) ने अपनी खुद की कंपनी बनाने और अपनी खुद की सामग्री (स्पॉन, वाइल्ड सी.एट्स, और यंगब्लड) प्रकाशित करने के लिए छोड़ दिया था। । दो अन्य गर्म मार्वल कलाकारों ने जल्द ही छवि को खराब कर दिया, जिसके परिणाम एरिक लार्सन के द सैवेज ड्रैगन और व्हिल्स पोर्टासियो के Wetworks हैं।
इस अवधि में "बैड गर्ल आर्ट" का उदय भी हुआ। यह कॉमिक्स, फिल्म, और अन्य मीडिया में प्रवृत्ति के साथ मजबूत, सकारात्मक नायिकाओं के प्रति रुझान से बढ़ी। इस युग की बैड गर्ल आर्ट के शुरुआती अग्रदूतों में वॉरेन पब्लिशिंग के डार्क 1970 के दशक के पिशाच वेला और फ्रैंक मिलर के 1980 के दशक के हत्यारे इलेक्ट्रा शामिल हैं। 1990 के दशक में इन बुरे शिशुओं में कैओस की पसंद शामिल थी! कॉमिक्स की लेडी डेथ (अक्सर प्रवृत्ति को प्रज्वलित करने वाले चरित्र के रूप में कॉमिक बुक इतिहासकारों द्वारा उद्धृत), रॉब लिफेल्ड्स ग्लोरी एंड एवेनडेन, लंदन नाइट्स की रेजर, छवि कॉमिक्स की चुड़ैलडेड, डार्क हॉर्स घोस्ट्स और बारब वायर, क्रूसेड कॉमिक्स शि, और एक पुनर्जीवित और पुनर्जीवित इलेक्ट्रा।
1990 के दशक के मध्य में सट्टेबाजों को अंत में समझदारी और दोष मिला, जिससे बाजार में गिरावट आई। इसके तत्कालीन मालिक, रोनाल्ड पेरेलमैन, मार्वल कॉमिक्स द्वारा दुर्घटना और महंगी गलतियों के कारण 1996 में दिवालियापन के लिए दायर किया गया। "हास्य पुस्तकें मर चुकी हैं," संदेहियों ने रोया।
