प्रभाववाद की अस्वीकृति
1881 और 1882 में रेनॉइर ने अल्जीरिया, इटली और प्रोवेंस की कई यात्राएं कीं और अंततः इनका उनकी कला और उनके जीवन पर काफी प्रभाव पड़ा। उन्हें विश्वास हो गया कि प्रभाववादी तकनीक का व्यवस्थित उपयोग उनके लिए अब पर्याप्त नहीं था और पक्ष के विपरीत रंगों के छोटे ब्रशस्ट्रोक ने उन्हें त्वचा के सात्विक प्रभावों को व्यक्त करने की अनुमति नहीं दी। उन्होंने यह भी पता लगाया कि काला अपने साथियों द्वारा दिए गए ऑप्रोप्रियम के लायक नहीं था और कुछ मामलों में, इसका एक हड़ताली प्रभाव पड़ा और उसने अन्य रंगों को बहुत तीव्रता दी। इटली की अपनी यात्रा के दौरान, उन्होंने राफेल और क्लासिकिज़्म की पहचान की: ड्राइंग की सुंदरता, एक रूप को परिभाषित करने के लिए एक स्पष्ट रेखा की शुद्धता, और एक शरीर के कोमलता और मॉडलिंग को बढ़ाने के लिए चिकनी पेंटिंग की अभिव्यंजक शक्ति। इसी समय, वह Cennino Cennini द्वारा Il libro dell'arte (1437; A ट्रीटीज़ ऑन पेंटिंग) को पढ़ने के लिए हुआ, जिसने उनके नए विचारों को सुदृढ़ किया। ये सभी रहस्योद्घाटन इतने शक्तिशाली और अप्रत्याशित थे कि उन्होंने एक संकट को उकसाया, और उन्हें प्रभाववाद के साथ तोड़ने के लिए लुभाया गया, जिसे उन्होंने पहले ही संदेह करना शुरू कर दिया था। उन्होंने महसूस किया कि अब तक उन्हें कला में पंचांग को आगे बढ़ाने में गलती हुई थी।
1883 से 1884 तक निष्पादित उनके अधिकांश कार्यों को एक नए अनुशासन द्वारा चिह्नित किया गया है कि कला इतिहासकारों ने उन्हें "इंगर्स" अवधि के शीर्षक के तहत वर्गीकृत किया है (इंग्रज की तकनीकों के लिए उनकी अस्पष्ट समानता को इंगित करने के लिए) या "कठोर" या "सूखा"।," अवधि। प्रभाववाद के साथ रेनॉयर के प्रयोगों को बर्बाद नहीं किया गया था, हालांकि, क्योंकि उन्होंने एक चमकदार पैलेट को बनाए रखा। फिर भी, इस अवधि के चित्रों में, जैसे कि अम्ब्रेलास (सी। 1881–86) और स्नान करने वालों के कई चित्रण, रेनॉयर ने रंग और ब्रशस्ट्रोक के बजाय वॉल्यूम, रूप, आकृति और रेखा पर जोर दिया।
प्रभाववाद के खिलाफ उनकी मजबूत प्रतिक्रिया लगभग 1890 तक जारी रही। इन वर्षों के दौरान उन्होंने दक्षिणी फ्रांस की कई यात्राएँ कीं: ऐक्स-एन-प्रोवेंस, मार्सिले और मार्टिग्यूज़। इस धूप क्षेत्र की प्रकृति ने उनके प्रभाववाद से अलग होने के लिए अधिक प्रोत्साहन दिया, जो उनके साथ सीन की घाटी के परिदृश्य से जुड़ा था। दक्षिणी फ्रांस ने उसे रंग और कामुकता के साथ फटने वाले दृश्यों की पेशकश की। उसी समय, प्रकृति के प्रतीत हर्षित सहजता ने उसे अपने न्यूफ़ाउंड पालन से क्लासिकिज़म के तानाशाहों को विदा करने की इच्छा दी। दक्षिणी फ्रांस में रहते हुए, उन्होंने अपनी कला की सहज ताजगी को पुनः प्राप्त किया; उन्होंने महिलाओं को उनके स्नान पर उसी स्वस्थ खिलने के साथ चित्रित किया जो उन्हें फूलों के गुलदस्ते देगा।
उनकी वित्तीय स्थिति में काफी सुधार हुआ था; 1890 में उनकी शादी अलाइन चारिगोट से हुई (कुछ स्रोत वर्ष को 1881 मानते हैं), और डीलर पॉल डूरंड-रूएल द्वारा 1892 में उनके लिए आयोजित किया गया यह प्रदर्शन एक बड़ी सफलता थी। रेनॉयर के भविष्य का आश्वासन दिया गया था, और उस अवधि के उनके काम ने उनकी नई सुरक्षा और भविष्य में उनके आत्मविश्वास को भी प्रतिबिंबित किया।
