नील यंग कैनेडियन संगीतकार और फिल्म निर्माता

नील यंग, (जन्म 12 नवंबर, 1945, टोरंटो, ओन्टेरियो, कनाडा), कनाडाई गिटारवादक, गायक, और गीतकार, जो अपने आइडियोस्पिरेटिक आउटपुट और इलेक्टिक स्वीप के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते हैं, एकल लोक से लेकर ग्रुंग गिटार-रॉकर तक।

प्रारंभिक कैरियर: बफ़ेलो स्प्रिंगफील्ड और क्रॉस्बी, स्टिल्स, नैश एंड यंग

यंग अपने पिता, एक प्रसिद्ध कनाडाई खिलाड़ी से तलाक के बाद विन्निपेग, मैनिटोबा में बड़ी हो गई। अपनी किशोरावस्था से और बाद में टोरंटो कॉफ़ीहाउस में एकल कलाकार के रूप में बैंड में प्रदर्शन करने के बाद, यंग लोकी और रॉकर दोनों थे, इसलिए जब वह 1966 में लॉस एंजेलिस पहुंचे तो वे उस बहुमुखी और अग्रणी समूह बफेलो स्प्रिंगफील्ड के लिए तैयार थे, जिसमें वे शामिल हुए। उनकी सामग्री ने वर्गीकरण को परिभाषित किया और असामान्य रूपों और ध्वनियों का परीक्षण किया। स्टीफन स्टिल्स के साथ फ़ज़्तोन गिटार की जोड़ी यंग के ऊंचे-ऊंचे, नाक वाले स्वरों की भरपाई करते हैं; उनके गीतों में तिरछी रूमानियत से लेकर वैचारिक सामाजिक समालोचना तक थी, लेकिन उनकी आवाज की नग्न, गुणात्मक भेद्यता यंग के अशांत, आकार बदलने वाले अन्वेषणों में निरंतर बनी रही।

उनका 1969 का पहला डेब्यू, नील यंग, ​​बेचारा लेकिन महत्वाकांक्षी संगीत क्षेत्र से बाहर था। इसके फॉलो-अप, एवरीबडी नोज़ दिस इज़ नोव्हेयर (1969), को यंग ने गैराज बैंड क्रेजी हॉर्स के साथ जोड़ा। जब nascent FM रेडियो ने "Cinnamon Girl" की भूमिका निभाई, जिसके एक-नोट वाले गिटार सोलो ने यंग की धूर्तता को स्थापित रूपों के बारे में समझाया, और "डाउन द रिवर द रिवर", हत्या के गीतों के बारे में लंबे, कच्चे-धार वाले गिटार ब्लिट्जक्रेग के साथ, एल्बम ने यंग को एक आइकन।

जल्द ही वह क्रॉस्बी, स्टिल्स और नैश में शामिल हो गए, जिन्होंने अपना पहला हिट एल्बम पहले ही जारी कर दिया था। यंग ने हेफ्ट को जोड़ा, लेकिन क्रॉस्बी, स्टिल्स, नैश और यंग इगोस का एक क्लैश था। मई, 1970 में केंट के पहले एल्बम, डेजा वू (1970) की रिलीज़ के बाद, युवा पेन ने गाया और "ओहियो" गाया, जो कि नेशनल गार्ड्समैन के कैंट यूनिवर्सिटी, केंट, ओहियो में नेशनल गार्ड्समैन के चार विरोधी प्रदर्शनकारियों को मार डालने के बाद कैंपस के कार्यकर्ताओं ने रैली निकाली।

हार्वेस्ट, रस्ट नेवर स्लीप्स और हार्वेस्ट मून

यंग की अगली विशेषता ज़िगज़ैग ने उन्हें ध्वनिक संगीत की ओर अग्रसर किया - डेजा वू के "हेल्पलेस" द्वारा एक चाल का पूर्वानुमान, जिसने उन्हें अपनी भावनात्मक दुनिया को नंगे करने की कोशिश करते हुए पूरी तरह से कमजोर के रूप में चित्रित किया। उनका कंफर्टेबल सिंगर-सॉन्ग राइटर उनके बहुमुखी व्यक्तित्व का अहम हिस्सा बन गया। अपने अगले एकल एल्बम के बाद, गोल्ड रश (1970) के बाद, यंग ने अपने रुख को एक रॉक-एंड-रोलमैन के रूप में रेखांकित किया, एक दूरदर्शी जिसने दुनिया पर अपने मानस का अनुमान लगाया और इस तरह अपने स्वयं के राक्षसों और उनके दर्शकों को उखाड़ फेंका। हार्वेस्ट (1972) ने कबूल नस को जारी रखा, और इसकी दुर्लभ शैलीगत निरंतरता ने इसे यंग की सबसे अधिक बिक्री में से एक बना दिया, लेकिन कुछ के दिमाग में, कम से कम संतोषजनक डिस्क। इसके सरलीकृत दृष्टिकोण ने स्पष्ट रूप से एक आंतरिक पुनरुत्पादन की स्थापना की; कम से कम इसने एक दशक की कलात्मक भटकन शुरू की। प्रयोग की लागत युवा दोनों कलाकार और व्यावसायिक रूप से। फिर भी, 1979 में पंक विद्रोह के जवाब में रस्ट नेवर स्लीप्स ने अपनी महारत को फिर से विडंबना करार दिया। यंग ने सेक्स पिस्टल के गायक जॉनी रोटेन को "हे हे, माय माय" में मुख्य किरदार बनाया। इस प्रकार, यंग की पुनर्जागरण की प्रतिक्रिया उसके बूढ़े साथियों के साथ तेजी से विपरीत थी, जो आमतौर पर खारिज या धमकी दी गई थी। यह भी प्रदर्शित करता है कि वह उदासीनता के लिए कितना प्रतिरोधी था - अपनी रचनात्मक बेचैनी का एक उत्पाद।

यंग के पुनरुत्थान का समापन लाइव रस्ट (1979) में हुआ, जो क्रेजी हॉर्स के साथ लाइव रिकॉर्डिंग थी। उन्होंने एक कलात्मक गिरगिट बनना जारी रखा, त्वरित उत्तराधिकार में ध्वनिक हॉक्स और डोव्स (1980), पंकिश री-एसी-टोर (1981), प्रोटो-टेक्नो ट्रांस (1982) जारी किया, जिसने उनके खिलाफ मुकदमा करने के लिए एक नया रिकॉर्ड कंपनी का नेतृत्व किया। "अप्रतिसादी" एल्बम और रॉकबिली-फ्लेवर एवरीबॉडी रॉकिन '(1983) के निर्माण के लिए। फ्रीडम (1989) पर, उन्होंने "ओहियो" जैसी पहले की विजय के सामाजिक जुड़ाव और संगीत की प्रतिबद्धता को फिर से जीवित किया। इस डिस्क ने यंग के लिए एक और रचनात्मक पुनरुत्थान को चिह्नित किया और उसे एक युवा दर्शकों के लिए लाया; जल्द ही वह सोशल डिस्टॉर्शन और सोनिक यूथ जैसे उभरते बैंड्स को ओपनिंग एक्ट्स के रूप में टैप करेंगे। इस सबसे हालिया कलात्मक पुनर्जन्म का शिखर 1990 में रैग्ड ग्लोरी के साथ आया था, इसकी ध्वनि के घने बादल, प्रतिक्रिया और विरूपण के साथ छलनी, और गंभीर, मनोवैज्ञानिक रूप से गीत के बोल। समय बीतने और मानवीय रिश्तों की जांच करते हुए, यंग ने कभी भी आसान, गुलाब-रंगी लुभाना नहीं पाया। आम तौर पर, उन्होंने इस महत्वपूर्ण और व्यावसायिक सफलता का अनुसरण करते हुए बड़े पैमाने पर हॉलिंग कोलाज, आर्क और वेल्ड (दोनों 1991) के साथ किया।

1992 में यंग ने फिर से दिशा बदल दी, हार्वेस्ट मून, एक वादी, ज्यादातर ध्वनिक अगली कड़ी जो कि 1970 के दशक से उनकी सबसे बड़ी विक्रेता बन गई थी, को जारी किया। उनका अगला महत्वपूर्ण एल्बम, स्लीप्स विथ एंजल्स (1994), मृत्यु का एक ध्यान था जो अधिक विशिष्ट क्रेज़ी हॉर्स-समर्थित रॉकर्स के साथ मिश्रित गाथागीत था। 1995 में यंग को रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया और मिरर बॉल के साथ उसका ग्रंज बोना फिउड में जोड़ा गया, जो पर्ल जैम के सहयोग से था। फिल्म में उनकी लंबे समय से चली आ रही रुचि ने निर्देशक जिम जरमुश के साथ दो परियोजनाओं में खुद को प्रकट किया, जिन्होंने क्रेजी हॉर्स के 1996 के डॉक्यूमेंट्री ईयर ऑफ द हॉर्स (1997) में जीर्णशीर्ण किया और जिनकी फिल्म डेड मैन (1995) के लिए यंग ने गिटार स्कोर प्रदान किया।